《西厢记》中崔莺莺的一段唱词，如此情景交融，凄美动人

文\常清君

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常清君导读：自古描写春天的文学作品浩如烟海、数不胜数。上千年来，这些经典之作至今依然动人心扉、引人入胜、发人深省、令人神往。在此又一个虎年春天已经来临之际，常清君特从被誉为中华文学三大瑰宝的唐诗、宋词、元曲中，摘取其中精华佳作，与大家共同赏析品味。

王实甫是元代杂剧作家，其作品继承了唐诗宋词精致典雅的书面语言，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了独特的文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。其著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种，而《西厢记》又是其中的代表作，也是元代杂剧创作中更优秀的作品之一。

《西厢记》中描写春景唱词

《西厢记》全称是《崔莺莺待月西厢记》，又称《王西厢》、《北西厢》等，共五本二十折，称得上是元杂剧中的鸿篇巨制了（元杂剧的通例一般只有一本四折），叙述了书生张生（名珙字君瑞）与相国 *** 崔莺莺在仕女红娘的帮助牵线下，历经重重曲折阻挠而终成眷属的故事。

常清君在这里与大家共同赏析的是《西厢记》第二本之一折中的一段描写春景的剧曲：

【仙吕·混江龙】落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。

这是剧中女主角崔莺莺的一段唱词。当时情景是她被叛将孙飞虎的五千兵马困在河中府普救寺，孙飞虎要抢她为妻做“压寨夫人”，她此时此刻更加盼望张生尽快搬来援军救助自己，同时也让母亲兑现承诺，从而能与张生共结秦晋之好。

风飘万点正愁人

“仙吕”是宫调名，“混江龙”是曲牌名。

“落红成阵，风飘万点正愁人”两句引用了唐代杜甫的《曲江二首》中的之一首“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”的诗句及其意境，“落红”在古诗词中多指“落花”。杜甫诗中的“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”是说在历尽漫长的严冬后，好不容易盼到春天来了，花儿也开了。“一片”是指一朵花儿上的一个花瓣，仅仅因为一朵花儿上的一个花瓣被风吹落，就已让诗人杜甫感受到了春光已减，春色将尽，更别说“风飘万点”即阵阵风吹落成千上万个花朵的暮春情景了，怎不使人暗自发愁呢！

“池塘梦晓”一句则是引用了南北朝诗人谢灵运《登池上楼》中的诗句“池塘生春草，园柳变鸣禽”的意境，这本是诗人谢灵运当初描写自己在永嘉郡(今浙江省温州市)任太守时，久病初愈，出门登楼远眺所见春景，联想到自己既不能建功立业，又不能隐退山林，颇怀感伤之情。“阑槛辞春”一句中的“阑槛”就是栏杆的意思，古人时常靠在楼台的栏杆上赏景。在元曲中，完全引用或者稍作修改唐诗宋词中的词句来表情达意的现象比较常见。

燕泥香惹落花尘

“蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘”两句，是说漫天飘飞的柳絮沾在蝴蝶扇动的双翅上，好像蒙上了一层白雪；燕子所衔的用以筑巢的泥土，则混和着落花的清香。

崔莺莺在这里借咏杜甫和谢灵运的诗句，感叹春光稍纵即逝，季节转眼变迁，而那些纷纷扬扬的暮春落花，既是莺莺将要逝去的豆蔻年华的写照，也是莺莺万千愁绪的内心寄托。同时，这又是崔莺莺借眼前残春落花时节的景色，抒发对情郎张生的思念惆怅之情。

此时此刻，她凭栏眺望，触景生情，期盼张生归来，共度三春年华，以免虚度青春，辜负良辰美景。

“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。”两句，则使用反衬手法，诉说柳丝虽短，可是连接互相爱慕的情思却还不如柳丝长；而天涯虽远，但与只隔着一簌花丛的心上人相比，却好像人比天涯更远。描写莺莺和张生交往之难（虽近却难相聚），既流露出莺莺对所处环境的悲怨，又表现了莺莺迫切想与张生交往而又不可实现的失望心理，更是与“风飘万点正愁人”的“愁”字前后呼应。

香消了六朝金粉

“香消了六朝金粉，清减了三楚精神。”两句，这里先解释一下其中的“六朝”和“三楚”：

“六朝”：历史上三国时期的吴国和东晋，以及南朝的宋、齐、梁、陈六个朝代都定都于南京，因而南京常被称作“六朝古都”。

“三楚”：战国楚地，古有东南西三楚之分，阮籍有“三楚多秀士”之句，故常借三楚之地以写人之精神。

这里则是崔莺莺说自己因为毫无心情梳妆打扮，身上的脂粉香气开始逐渐消失，精神状态也有些无精打采。

常清君在这里要特别说明一下，在崔莺莺和张生所处的那个时代，父母包办婚姻是常态，自由恋爱反而是异类。所以不宜完全用现在的眼光去看待和评价。

整段唱词以情观景，情借景生，一情一景，情景交融，含蓄表达出莺莺对青春虚度，有爱难成的万端愁绪。

常清君云：风吹落红飘 情深爱浓人憔悴

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【白云苍狗】

天上浮云如白衣，斯须变幻如苍狗。

杜甫《可叹》

杜甫这首诗是写给诗人王季友的，很有趣。王季友高中状元前，妻子柳氏嫌他没出息，且穷且懦，于是就离开了他。而王季友登科后，柳氏又回来了，耿直BOY杜甫觉得这事有点——太那啥了，就写了一首长诗，题为《可叹》。

当然，这世间可叹之事，俯拾即是，而我们能做的就是——

【和光同尘】

妙在和光同尘，事须钩深入神。

黄庭坚《赠高子勉四首》

黄庭坚这首诗，是劝慰友人高子勉，凡事需小心谨慎，收敛锋芒。这个世界，并非“非黑即白”，适当的包容，能让自己活得更加从容，这也是道家“无为而治”的中心思想。

黄庭坚对朋友很够意思，他还写过——

【桃李春风】

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

《寄黄几复》

黄庭坚作这首诗时，又双叒叕被贬官了，由县长贬为了镇长，心情不畅，忆起发小黄几复，心生感慨，写下了这首诗。黄庭坚的官运，多多少少是受“乌台诗案”影响，虽然彼时他还没有与苏东坡见过面，但却很挺苏东坡，也因此成就了一段佳话。

【雪泥鸿爪】

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

苏轼 《和子由渑池怀旧》

苏东坡作这首诗时才24岁，意气风发，名满天下，但因母亲刚刚过世，守孝期满，所以下笔略有伤感。苏辙送他至郑州时，离别之际，苏东坡写下了这首诗。

当然，20几岁的苏东坡对官场，内心还是充满期待的——

【白衣卿相】

才子词人，自是白衣卿相。

青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

这是柳永最著名的一首词，题为《鹤冲天·黄金榜上》，初试落第，真宗有诏，“属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永不服，愤笔写下这首词，也为他以后的仕途埋下了祸患。

虽然柳永之词，确实有些“香艳”，但不能否认他的才华——

【纸落云烟】

纸落云烟供醉后，诗成珠玉看朝还。

苏轼 《次韵答满思复》

“纸落云烟”浅意就是落笔轻灵，挥洒自如，一般用于夸赞别人的文采。

夸赞别人文笔好的成语，出镜率比较高的还有【班香宋艳】，其中的“班宋”指的是班固和宋玉。

【停云落月】

梦残细雨青灯夜，吟就停云落月诗。

邓林 《和国子司业吴先生》

实际上，“停月落月”的出处是陶潜的《停云诗序》，多用于表达对友人的思念之情，故李白被流放夜郎时，杜甫有诗“落月满屋梁，犹疑照颜色”。

杜甫和李白仅有几面之缘，为“神交”，但听说李白落难后，他依旧很悲伤——

【司马青衫】

座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。

白居易 《琵琶行》

这一年，44岁的白居易被贬江州司马，原因是他母亲因赏花坠井后，政敌从他诗中找出“赏花”、“新井”诗，可见人要坑人，总是有办法的。

郁闷的白居易去浔阳江头送别友人，偶遇曾经红极一时，如今却四处流浪的歌女，写下了这首《琵琶行》，而“司马青衫”则意为极度悲伤。

白居易虽然字乐天，但其实他的很多诗，都是比较忧郁的。相形之下，他的好友刘禹锡则达观许多，比如——

【桃蹊柳陌】

桃蹊柳陌好经过，镫下妆成月下歌。

刘禹锡 《踏歌词》

关于“桃树”的诗，刘禹锡可是非常著名的，当初因为“八司马事件”，刘禹锡被贬官10年，回朝后游玄都观，暗讽新贵，写下了“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”，于是他又遭贬，被外放14年。

要说刘禹锡这个人，真的是很刚，14年后再回朝，依然还去玄都观赏花，又写下了：“种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”

所以刘禹锡的正直，一直都后人称赞，是为——

【怀瑾握瑜】

朝发枉渚夕辰阳，怀瑾握瑜秪自伤。

黄庭坚《次韵答和甫卢泉水三首》

“怀瑾握瑜”最早见于屈原《九章·怀沙》，用来比喻人具有纯洁高尚的品德，毫无疑问，无论是刘禹锡，或是黄庭坚，都具有这样的品格。因为，他们都做过很仗义的事。

但好人往往遭受的磨难更多，比如杜甫。

【月落星沉】

星垂平野阔，月涌大江流。

杜甫 《旅夜书怀》

写下这首诗时，杜甫已经进入了人生的末年，生活困顿，郁郁而不得志。唐代宗永泰元年，杜甫辞官返回成都草堂，因病缠身，准备休养一段时间。

奈何严武病逝，他又不得不携家眷前往夔州投奔友人，途中目睹萧瑟的江景，悲从中来，写下了这首著名的《旅夜书怀》。

而漂泊在外的人，最渴望的就是回归故里。

【代马依风】

代马依风都护道，飞鸢熏雾伏波营。

吴泳《老将》

“代马依风”指的是：人心眷恋故土，不愿老死他乡。所以吴泳这首《老将》，就是感怀沙场征战、枕戈待旦的老兵的。

美人自古如名将，不许人间见白头。英雄迟暮，美人色衰，都是世上最令人伤感的事。可是，古人不见今时月，今月曾经照古人，他们也都曾年轻过。

【豆蔻年华】

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

杜牧《赠别两首》

杜牧的确是一个风流的人，公元835年杜升牧监察御史，与相恋的歌妓在扬州分别，依依不舍写下这首诗。三年后，他还与另一位十几岁的女孩立下著名的“十年之约”，可待杜牧去迎娶女孩时，女孩已经嫁人了，成为了两个孩子的母亲。

不是女孩子不守承诺，而是杜牧晚了整整四年，所以这段姻缘最终未成。

【兰因絮果】

兰因絮果从头问，吟也凄迷，掐也凄迷，梦向楼心灯火归。

龚自珍《丑奴儿令》

兰因絮果代指男女婚事初时美满，但最终却离异的感情。“兰因”出自《周易·系辞上》，而“絮果”则出自谢道韫《咏雪联句》中的一句：未若柳絮因风起。

人生事，皆有因果，所以不管是感情、还是人际交往，乃至是与陌生人之间，都需要保持一颗温和、友善的心。福缘是慢慢积累起来的。

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纯美豆蔻花六首：豆蔻梢头二月初，豆蔻花垂千万朵

#头条创作挑战赛#豆蔻花诗词六首：豆蔻花边唱竹枝，醉里同看豆蔻花

人们形容少女芳华，文字上多用豆蔻年华。其来源在于唐朝杜牧的一首诗。

“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”唐朝杜牧《赠别二首》其一

你看那婀娜袅袅的少女，十三岁的年龄，就像豆蔻花在二月初的梢头。

那春风十里的扬州繁华路上，我看见过多少帘幕中的美女，都不如你呀。

很多人都知道豆蔻花是形容少女的，那么它是什么样子的花呢？

为什么这首诗在唐朝如此流行？

那么我们来谈谈豆蔻。

唐朝是自汉朝以来，结束了长达六百多年，国土分裂割据局面的大王朝时代。正是因为天下统一，所以曾经国与国之间的藩篱被打开，南北交流，物质流通更加迅捷广泛。

豆蔻是原产古代交趾地区的热带花木，气味辛香，随着交流的广泛，从南方渐渐引种到岭南，四川，江南的广大地区。

豆蔻花很可爱，是草本，花茎从叶子中间抽出，呈现花穗状，仲春二三月，花穗伸展低垂，呈现弧度，花朵密集排列在花穗上，如同一朵朵并列垂悬的荷花苞，娇美清新。

因为豆蔻花开有特殊的香气，所以通常用作室内的观赏和辟秽。

杜牧在二十八岁时，在江西沈传师幕府供职，江西在唐宋属于江南，在这里，他认识了沈传师幕府上的乐籍少女张好好，也见识了北方难得一见的豆蔻花。

时年张好好十三岁。登台演出，清丽动人，为沈传师的宴会增色不少。

而张好好和杜牧虽然阶层不同，但是都是供职于沈传师幕府，而日常，多有交集，奠定了日后的友谊。

六年之后，杜牧仕途不顺，心情落魄，在宣州街面，意外遇到了当街卖酒的张好好。张好好看见杜牧非常憔悴，杜牧也惊讶张好好何以沦落到街面卖酒歌舞这一地步，两个曾经无限风华的年轻人，都经历了世事沧桑。而最动人的是张好好有民间女子的淳朴善良和热情，她是唯一一个真心询问杜牧何以到此地步的故人朋友。

而杜牧望着这个依然美丽，但曾经是那样天真，让人生出无限可能的少女，用这首诗来回忆张好好最美好的年华。

这首诗清艳但不俗，写出了少女那种如同二月豆蔻花的清纯美。

也正是时间酝酿出的情怀，带着岁月叠加的青春记忆，使得这首诗成为脍炙人口的名作。从此豆蔻年华，被形容少女最动人最美好的青春。

那么还有一点就是，豆蔻花在当时，是作为名贵的观赏花木，流行于江南一带。

“南使孤帆远，东风任意吹。

楚云殊不断，江鸟暂相随。

月净鸳鸯水，春生豆蔻枝。

赏称佳丽地，君去莫应知。” 唐 · 韩翃《送客游江南》

实际杜牧是生在晚唐，而之前的盛唐，尤其是唐玄宗时代，豆蔻花就已经闻名长安。

豆蔻花往往和芙蓉，鸳鸯并列，是因为豆蔻花有一种排序并列之美。

而中国人向来喜欢成双成对的物品，因为代表幸福爱情团圆相思。

豆蔻花有并列下垂之美，常常用作衣裳纹饰，表达美好寓意。

所以这首唐玄宗时代的诗歌，是诗人韩翃写给准备游历江南的朋友。

这春天里，孤帆远去，乘着东风下江南。

江南有什么呢？那里繁华安逸，有春水鸳鸯，有豆蔻花开。

那里江南女子貌美情多，你去了之后，不要迷失自己哦。

“三代卢龙将相家，五分符竹到天涯。

瘴山江上重相见，醉里同看豆蔻花。”唐 · 李涉《与梧州刘中丞 》

那么豆蔻花正是因为花开并头，不仅形容爱情，也形容朋友知己间的美好相处。

比如李涉，期待在岭南的江上和故友刘某相逢。

这首诗写的豪迈。

你是将相世家，因为官职，所以在岭南做官，为国守着边疆。

而我也戎马生涯，志在报国。

我期待在你的属地两人重逢，把酒言欢，一起去看岭南最美的豆蔻，并头开花。

这是有豆蔻花最豪迈清健的诗句，原来豆蔻是可以这样形容两个意气风华的知己。

“游子去游多不归，春风酒味胜馀时。

闲来却伴巴儿醉，豆蔻花边唱竹枝。”唐 · 方干《 蜀中 》

四川真是宝物天国。杨贵妃的荔枝，就是四川产的。这里的气候特殊，豆蔻花在这里繁茂生长，不亚于岭南。

春天满地芳草，豆蔻蓬勃发花，成为别地少有的景观特色。

那四川，游子到了这里，往往游而不归，这里的春风常在，春酒长香。

我在这里陪着当地的人们醉酒悠闲，在盛开的豆蔻花边，唱着他们本地的山歌。

“归路近，扣舷歌，采真珠处水风多。

曲岸小桥山月过，

烟深锁，豆蔻花垂千万朵。”五代 · 李珣 南乡子 其三

还有一首美词，证明四川的豆蔻花多，就是五代时期前蜀的李珣。

李珣祖上波斯人，但是到了他这一带，定居在四川，已经同化，且他是前蜀高官。

四川在古代也有淡水珍珠，地方在”蜀中西路”。

那些采集珍珠的人，傍晚收船回家，唱着歌曲。

曲折的流水，山边的月亮，小船穿过桥洞。

上到岸边来，那正是岸上豆蔻花垂千万朵的美好春天。

一个垂字，写出了豆蔻花的垂美。春风雨露，色如珍珠。

“二月拆芳苞，凡心比并交。

丁香多意绪，和月堕林梢。” 南宋 · 许及之《豆蔻花》

那么豆蔻花真的干净娇嫩，有一种清洁之美。

二月里豆蔻花长出了花苞，让很多人想到的，是那种圣洁的友谊知己。

和丁香比起来，豆蔻花明显大气清美。

因为丁香花密集，且忧伤。和豆蔻花比起来，丁香花更像多愁而小气的女子的心地，相思百结，而豆蔻花则爽朗明净，像最动人的友谊。

这点也照应了杜牧的豆蔻诗，让人觉得就是描写十三岁的少女，也毫不艳冶，反而多了一种清纯爱惜之美。

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狂风落尽深红色，绿叶成荫子满枝——佳人过时不候，杜牧空留遗憾

忘了是谁说过这样一句话：“你还未来，我怎敢老去”？如此深情，牵绊人心。

然而现实却没有如此浪漫的脚本可以演绎。有些人一旦错过，结局便成了：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。

纵然是“赢得青楼薄幸名”的风流才子杜牧，也不免会有这样的遗憾。

自是寻春去校迟，

不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色，

绿叶成阴子满枝。

只遗憾自己寻春的脚步过于迟缓，无须埋怨群芳已然开尽。

狂风吹落了深红色的花朵，如今绿叶已经成荫，枝头也缀满了果实。

“娉婷袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。多情公子杜牧对于豆蔻年华的女子似乎有着别样的欢喜。

据记载，唐文宗大和年间，杜牧和朋友在湖州游玩时，有一位十多岁的小姑娘容貌俏丽，颜色非常。爱美之心满溢的杜牧便找到小女子的母亲，并约定好十年以后来娶她。

十多年来，杜牧虽辗转多地，心中却一直惦记着那个未完成的约定。

有心人，天不负。终于，“湖州刺史”这个职位让他再次回到时时牵挂的湖州。此时，距离约定的期限已经超过了四年。

杜牧怀着激动的心情来到了女子的家。却不料女子已然嫁了他人，成为了人妇。

杜牧抱怨女子一家人不守信用，却被女子的母亲告知约定的期限已经过了四年，自己的女儿是三年前嫁的人，如今连孩子都生了两个了。

杜牧的满腔热情只能以凉凉结束。一切只怪自己来得太迟。

岁月茫茫，人事浮沉，女子能遵守约定已是不易，更何况是自己姗姗来迟，又凭什么埋怨别人呢？

女子的过时不候，终成杜牧的遗憾。杜牧感叹惋惜，以一首《叹花》结束了这段跨度长达十四年的有始无终的恋情。

“之子于归，宜其室家”。可惜当年那个温婉可人的小女子，最终不是杜牧的良人。

十年一觉扬州梦，不知落魄江湖的杜牧可再有想起湖州的那抹白月光？

最美古诗词丨黄庭坚诗词十首，首首都有一名句

来源：解读古诗词

黄庭坚（1045年8月9日—1105年5月24日），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家、盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。

《登快阁》

宋·黄庭坚

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

此诗作于宋神宗元丰五年（1082），时黄庭坚在吉州泰和县（今属江西）任知县，公事之余，诗人常到快阁览胜。此时作者三十八岁，在太和令任上已有三个年头。

这首诗集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张，被评论家们认定为黄庭坚的代表作。百姓的困苦，官吏的素餐，使作者有志难展，于是产生孤独寂寞之感。因此诗写在开朗空阔的背景下的忘怀得失的“快”意，终因知音难觅而产生归欤之思。

《寄黄几复》

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

这首诗作于宋神宗元丰八年（1085年），此时黄庭坚监德州（今属山东）德平镇。黄几复是南昌人，与黄庭坚少年交游，交情很深，此时黄几复知四会县（今广东四会县）。

当时两人分处天南海北，黄庭坚遥想友人，写下了这首诗。抒发了思念友人的殷殷之情，寄寓了对友人怀才不遇的不平与愤慨。

“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。张耒评为“奇语”，并非偶然。

《清明》

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。

人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。

贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

这首诗作于“元祐党争”时期（1086年—1094年），因王安石变法时，形成支持王安石变法的“新派”和反对新政的“旧派”。旧派也被称为“元祐党人”，其中包括大文豪苏轼、司马光等人。黄庭坚因与苏轼交好，也略受牵连。

这是一首清明感慨的诗，诗人将大自然中的勃勃生机与人世间不可逃脱的死亡命运进行对照，最后得出结论，不论是贫贱愚蠢还是贤能清廉，最后都会化成一抔黄土。

《雨中登岳阳楼望君山二首》

其一

投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟滪关。

未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。

其二

满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。

可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

这两首诗是诗人晚年所作。1095年，作者被贬谪蜀地，在被流放的六年中，他处逆境而不屈，安然度之。元符三年（1100年），遇赦被放还。这两首诗表达了诗人遇赦放还后喜悦的心情。

之一首诗前二句表达诗人终于挣脱苦难、九死一生的庆幸，第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。

诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。

《定风波·次高左藏使君韵》

万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。

及至重阳天也霁，催醉，鬼门关外蜀江前。

莫笑老翁犹气岸，君看，几人黄菊上华颠？

戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。

宋哲宗绍圣二年（1095），黄庭坚以修《神宗实录》不实的罪名，贬为涪州（今重庆涪陵）别驾，黔州安置，开始他生平最艰难困苦的一段生活。这首诗是作者在黔州贬所时候作。

此词主要通过对重阳节的描述，抒发了一种老当益壮、穷且益坚的乐观奋发精神，显示了作者身处逆境而宠辱不惊的旷达胸襟。

《谒金门·示知命弟》

山又水，行尽吴头楚尾。

兄弟灯前家万里，相看如梦寐。

君似成蹊桃李，入 *** 堂松桂。

莫厌岁寒无气味，余生今已矣。

1095年，黄庭坚在贬所黔州（治今四川彭水）。同年秋，黄庭坚的弟弟黄叔达带着哥哥的孩子和孩子的母亲，从芜湖千里迢迢来看望他，一直到第二年才到。这首词就作于他们兄弟见面时。

兄弟不远万里来看望黄庭坚，他十分感动。在离家的万里之外，我们兄弟今日见面，像在梦中一样。

这首词语短情深，生动地展现了两位患难与共的同胞兄弟的深挚情意，其中蕴涵着深深的人生沧桑之感，读来颇能引发共鸣。

《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》

鸳鸯翡翠，小小思珍偶。

眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。

娉娉嫋嫋，恰似十三馀，

春未透，花枝瘦，正是愁时候。

寻花载酒，肯落谁人后。

只恐远归来，绿成阴，青梅如豆。

心期得处，每自不由人，

长亭柳，君知否，千里犹回首？

这首词作于崇宁三年甲申（1104），这是黄庭坚在赴宜州贬所途中所作。从词题“赠衡阳妓陈湘”可知，这首词是词人为一位名叫陈湘的 *** 而写。这个女子应是黄庭坚的红颜知己，在二人即将分离、依依惜别之际，词人写下了这首《蓦山溪》。

该词上片写陈湘的天生丽质，豆蔻年华，而又柔情脉脉，春愁恹恹，使人魂飞心醉，我见犹怜。下片写词人载酒寻芳，临别伤怀，后约无期的怅惘心情。全词运用铺叙的手法，层次分明，语淡而情深，意浓而韵远。

《虞美人·宜州见梅作》

天涯也有江南信，梅破知春近。

夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。

玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。

平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。

黄庭坚因作《承天院塔记》，朝廷指为“幸灾谤国”，被除名，押送宜州编管。此词作于宋徽宗崇宁三年（1104）到达宜州的当年冬天。他初次被贬是宋哲宗绍圣元年（1094），至此恰好十年。

此词以咏梅为中心，把天涯与江南、垂老与少年、去国十年与平生作了一个对比性总结，既表现出天涯见梅的喜悦，朝花夕拾的欣慰，又抒写不胜今昔之慨，表现出作者心中郁结的不平与愤懑。

全词写得极为深挚风格疏宕，颇具韵味，是山谷孤清抑郁的人格风貌的写照。

《品令·茶词》

凤舞团团饼。恨分破，教孤令。

金渠体静，只轮慢碾，玉尘光莹。

汤响松风，早减了二分酒病。

味浓香永。醉乡路，成佳境。

恰如灯下，故人万里，归来对影。

口不能言，心下快活自省。

宋朝时，人们有品茶、尚茶的传统。黄庭坚生长于茶乡修水，与茶有非同一般的感情，他一生辗转沉浮，流浪多地，与家乡渐行渐远，茶的气息中蕴染着作者一腔念旧怀远的沧桑之感。

这是一首咏茶诗，黄庭坚这首词的佳处，就是把人们当时日常生活中心里虽有而言下所无的感受情趣，表达得十分新鲜具体，巧妙贴切，耐人品味。

“恰如灯下，故人万里，归来对影。口不能言，心下快活自省”是这首词的出奇制胜之妙笔，尤耐人寻味。

《南乡子》

重阳日，宜州城楼宴集，即席作。

诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。

万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。

催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。

花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。

此词作于公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的重阳节，这是黄庭坚生前最后一个重阳节，因此此词堪称词人的绝笔之作。

词人对自己一生经历的风雨坎坷，表达了无限深沉的感慨，对功名富贵予以鄙弃，抒发了纵酒颓放、笑傲人世的旷达之情。

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10首诗词，春天最美的瞬间，都在这些诗词里

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春

阳光将暖流洒遍人间

春风春雨

将你许下的愿望

在目之所及的地方一路生花

莺歌燕舞

为你吟唱温柔的歌谣

每一天都是一点小确幸

每一天都温暖如初见

10首诗词，带你看见

春天最美丽的瞬间

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1、桃花带露

访戴天山道士不遇

【唐代】李白

犬吠水声中，桃花带露浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

桃花，是春天最绚烂的一抹红色。

几回得眼还迷照，一见桃花参学了。

春天成就了桃花的温柔，桃花成就了春天的浪漫。

若是生在春水之滨，朝霞中带点露水，更让人心动不已。

犹如佳人镜照，巧笑倩兮，美目盼兮，泪光点点，惹人怜爱。

春天，去拥抱一树桃花吧！她有你掩不住的欢喜，也有你按奈不住的心动。

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2、梨花对月

寓意

【宋代】晏殊

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

春天，有桃花的浪漫，也有梨花的冷艳。

月下一抹洁白，清冷如之，淡然也如之。

一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

当梨花入月，月光化水，月与梨花，是春天的雪与梅花，总有着流淌不完的温情，诉说不尽的衷肠。

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3、杨柳和风

杨柳枝词

【唐代】白居易

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

杨柳，没有春花的姹紫嫣红。

只凭一丝轻柔，便网罗了一整个春天的温暖。

当风吹动杨柳枝条摆动，便知道春深如许。

烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。

杨柳有风即情，微妙的色彩变换，把暖春佳音描绘得妩媚婀娜。

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4、杏花微雨

浣溪沙·莲漏三声烛半条

【清代】纳兰性德

莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡。

那将红豆记无聊。

春色已看浓似酒，归期安得信如潮。

离魂入夜倩谁招。

“杏花春雨”，因为太美，竟然就成了一个成语。

“白马秋风塞上，杏花春雨江南。”

有人说，中国最美的景色，都在这十二个字中。

烟雨如丝，杏花带雨，多么宜人的情景呀。

当杏花沐浴春雨，就到了春天最美的章节。

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5、春草初茸

春草

【明代】杨基

嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。

六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中。

近水欲迷歌扇绿，隔花偏衬舞裙红。

平川十里人归晚，无数牛羊一笛风。

敢与桃李争芳菲，敢与杨柳争温存的，是春草。

春天的草，是一抹淡绿。

草色遥看近却无，只有空气里的阵阵清香提醒你它们在茁壮生长。

萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。

如果说春花寓言着世间的美好，那春草则提醒着生命的顽强。

春风又绿江南岸，它们用翠绿点点，展示着永不向命运屈服的意志，向世界表达着绿色的爱和善意。

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6、莺初解语

减字木兰花·莺初解语

【宋代】苏轼

莺初解语，最是一年春好处。

微雨如酥，草色遥看近却无。

休辞醉倒，花不看开人易老。

莫待春回，颠倒红英间绿苔。

看到花开，知道春来。听到雏鸟的咿呀，则感受到了春天的灵动。

“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，如果说春天更具代表性的鸟，黄莺总是能和燕子争个高下。

它在杜甫的草堂中啼鸣过，在王维辋川庄的树林里吟唱过，在韦应物滁州西涧的深树上鸣叫过。

泰戈尔说，“鸟儿的鸣唱是晨曦从大地反响过去的回音”。

春天最惬意的事，便是能在花香中入睡，在鸟鸣中醒来。

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7、蛱蝶穿花

江畔独步寻花·其六

【唐代】杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”

春天，如果没有蝴蝶，就没有美丽的传承。

花枝招展，各自缤纷，有蝴蝶飘然期间，春天便生动活泼了许多。

五彩缤纷的蝶儿，姿态轻盈，在娇艳的花丛中穿梭来往，把大自然的景色点缀得更加妖娆。

花是栖息的蝶，蝶是飞舞的花。

“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”蝴蝶，是春天的梦，缠绵而美丽。

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8、燕绕绿水

蝶恋花·春景

【宋代】苏轼

花褪残红青杏小，燕子飞时，

绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，

墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

儿歌里唱，小燕子，穿花衣，年年春天来这里，我问燕子你为啥来？燕子说：“这里的春天最美丽！”

也许是春天已经花枝招展了，它们只需要用简单的黑白色，就成了春天最活泼可爱的精灵。

微风中，阳光中，斜身掠过水面，点点涟漪，惊艳了多少人的时光。

如果春天是一首歌，那燕子绝对是跳跃其中的五线谱。

“低飞绿岸和梅雨，乱入红楼拣杏梁。”燕子衔来的春天，温婉动人。

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9、佳人回眸

点绛唇·蹴罢秋千

【宋代】李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

你浅浅的微笑就像乌梅子酱，我尝了你嘴角唇膏薄荷味道。

朱自清说，春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

毕竟，能够媲美春花的，只有少女。

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。形容少女的词，豆蔻年华、桃李年华、花信年华，总离不开春天。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春水初生，春林初盛，春风十里，不如佳人回眸一笑。

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10、少年游春

思帝乡·春日游

【唐代】韦庄

春日游，杏花吹满头。

陌上谁家年少，足风流。

妾拟将身嫁与，一生休。

纵被无情弃，不能羞。

“少年游”，好美的词牌名。

绿鬓朱颜，道家装束，长似少年时。

人生有诗意，最美是少年。

少年有情，最浓在春日。

“陌上谁家年少，足风流”，只一句，便惊艳了时光，温柔了岁月。

少年识得春风面，心逐山河爱烂漫。

愿我们走过万水千山，归来仍是少年。

在春光烂漫里，一壶清茶许流年，半卷闲书慰平生。

诗词丨从0岁到100岁，古人对年龄的称谓，居然这么美

—回复『 早安 』，迎来一天好心情—

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图片来源：丰子恺

古时，人们交流时，不会直接说自己多少岁。而是会用年龄称谓来代替，这些在诗词中也常有体现。

比如陶渊明《桃花源记》中的：黄发垂髫，并怡然自乐。

这里的黄发指老人，古时，黄发是长寿的象征。垂髫，垂下来的头发，用来指小孩子。髫，小孩垂下的短发。

从“赤子”到“豆蔻”，从“而立”到“知天命”，每一个都那么美！

【幼年】
初度：是指生日之时。出自《离骚》：皇揽揆余初度兮，肇赐余以嘉名。也称生日为“初度”，出自《元史》：朕初度之日群臣毋贺。
汤饼之期：指婴儿出生三日。旧俗小儿出生三日，设筵招待亲友谓之“汤饼筵”，也作“汤饼宴”、“汤饼会”。
赤子：指初生的婴儿，原来婴儿刚生下来的时候是赤色的，故称“赤子”。
襁褓：泛指1岁以下幼童，现在以此借指未满周岁的婴儿。襁襙指包裹婴儿的被子和带子。
孩提：指初知发笑尚在襁褓中的幼儿，指2—3岁的儿童。
始龀（shǐ chèn）：男孩8岁，女孩7岁。根据生理状况，男孩8岁、女孩7岁换牙，脱去乳齿，长出恒牙，这时叫“龀”，“龆年”或“髫年”。
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。——胡令能《小儿垂钓》

总角：八九岁至十三四岁的少年。古代儿童将头发分作左右两半，在头顶各扎成一个结，形如两个羊角，故称“总角”。

总角之宴，言笑晏晏。

信誓旦旦，不思其反。

——《诗经·卫风·氓》

黄口：10岁以下。
幼学：10岁。《礼记·曲礼上》：“人生十年曰幼学。”
外傅之年：儿童10岁。

【少年】
金钗之年：女孩12岁。
头上金钗十二行，足下丝履五文章。——《河中之水歌》
豆蔻：指女子十三四岁至十五六岁。豆蔻是一种初夏开花的植物，初夏还不是盛夏，比喻人还未成年，故称未成年的少女时代为“豆蔻年华”。
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》
舞勺之年：少年13至15岁。《礼记》记载：勺，一种乐舞，古未成童者习之。舞勺指未成童者学习勺舞。
及笄（jí jī）：指女子15岁。
志学之年：15岁。孔子曰：吾十有五而志于学。

【青年】
成童：15或15稍上的年岁。
舞象之年：少年15至20岁。
破瓜、碧玉年华：旧时文人拆“瓜”字为二八以纪年，谓十六岁。诗文中多用于女子。
碧玉小家女，不敢攀贵德。感郎千金意，惭无倾城色。
碧玉破瓜时，相为情颠倒。感郎不羞郎，回身就郎抱。——《碧玉歌》
加冠：指男子20岁。古时男子20岁行加冠礼，表示已成年。
嗟我客上都，忽已见暮春。
骑马出闇门，眯眼吹红尘。
西湖商贾区，山僧多市人；谁令污泉石，只合加冠巾。
黄冠更可憎，状与屠沽邻，齁齁酒肉气，吾辈何由亲！少须一哄散，境寂鸥自驯。
举手邀素月，移舟采青苹。
钟从南山来，殷殷浮烟津。
鹤发隐者欤？长歌收钓缗。
畏冷不竟夕，恨此老病身。
明发复扰扰，吾诗其绝麟。——陆游《夜泛西湖示桑甥世昌》
弱冠：男子20岁。古代男子20岁行冠礼，以示成年，但体犹未壮，故称“弱冠”。
弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。耦耕若便遗身老，黄发相看万事休。——刘禹锡《重答柳柳州》
桃李年华：女子20岁。
粉淡香清自一家，未容桃李占年华。常思南郑清明路，醉袖迎风雪一杈。——陆游《梨花》
花信年华：女子24岁。
而立之年：30岁。《论语·为政》：三十而立。一个人到了三十岁应该是人格自立、学识自立、事业自立的年龄。后因称三十岁为“而立之年”。
始室：30岁。《礼记·内则》：“三十而有室，始理男事”。
克壮：正当壮年，古代30岁为壮。

【中年】
不惑之年：40岁。40岁为“不惑之年”。
不惑之年，心宜不动。常思玉金枷重。无常一著可伤悲，悟时速把良缘种。
鄙了惺惺，装成懵懂。修完内貌频看供。功成行满去朝元，瑞云。
——《踏云行赠张公》
知天命：50岁。《论语·为政》：五十而知天命。是说五十岁之后，知道了理想实现之艰难，故而做事情不再追求结果，对个人荣辱已经淡然。后人因以“知天命”为五十岁的代称。

【老年】
耳顺、耳顺之年、花甲之年：均指60岁。花甲一词出自中国古代历法，以六十年为一循环，一循环称为一甲子，又因天干地支名号繁多且相互交错，又称花甲。
耆：古称60岁的人为“耆”。
继粟继肉，以养贤才；祝鲠祝噎，以礼耆耋。—— 陆游 《谢致仕表》
还历寿：61岁的寿辰。
从心之年：70岁。
古稀：古代人活到70岁，也就很不容易了。
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。——唐·杜甫《曲江二首·其二》
悬车之年、杖围之年：均指70岁。悬车：古人一般至七十岁辞官家居，废车不用，因用悬车之年指七十岁。
耋：七八十岁的年纪，泛指老年。如：耄耋之年。
喜寿：指77岁，草书喜字似七十七，故特代指77岁。
伞寿：80岁寿辰。因伞字的草体形似八十，故称“伞寿”。
米寿：指88岁。因米字拆开好似八十八，故借指88岁。
白寿：指99岁，百少一为99，故借指99岁。
期颐：指百岁高寿。
茶寿：指108岁。茶字上面廿，下面为八十八，二者相加得108岁。
双稀、双庆：140岁。古稀指70岁，因此双稀是70岁的两倍140岁。

—《END》—

1.诗词丨人生本过客，何必惹尘埃

2.早读丨愿人生，好友相伴，知己同行

3.教育的更大骗局，叫“孩子，你只要快乐就好”

4.原来小时候学过的课文，是长大后才读懂的人生

5.一个家庭走向兴旺的三个标志，有一个，就很了不起！

6.清华大学博士生被开除：请告诉孩子，你不吃学习的苦，就要吃生活的苦

李清照4首写早春景色的词，情景交融，堪称一绝，值得一读

天幕掠过南归雁，大地春回。梅花作为春风的信使，已悄然怒放，缕缕幽香弥漫在春风中。

“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，早春时节就像少女豆蔻年华般清丽。趁着春光正好，真该出去游赏美景。

今天，我们来欣赏“千古之一才女”李清照，四首写早春的作品，感受一下早春的美景和词人在不同境遇的情感。

佳作欣赏：

一、渔家傲

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。

香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。

共赏金樽沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

赏析：

李清照对梅花应该是情有独钟，她写过六首咏梅词，这是其中一首。这首词格调轻快、明朗，写于丈夫赵明诚居青州之时。

上阕写梅花盛开时娇洁的特点，赞美梅花的韵味和风姿。

“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”，梅花开放于冬春之交，在一片白色的冰天雪地之中，飘着幽香的梅花带着春天的信息缓缓绽开。朵朵梅花点缀枝头，显得光明润泽。

“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗”，这三句运用比喻的手法，把初开的春梅比作刚刚出浴，洗去脂粉浓妆，更显天然丽质的女子，亭亭玉立，惹人喜爱。

下阙词人转笔写月夜赏梅的欢悦场面，从侧面赞美梅花，点出词人爱梅之心。

“造化可能偏有意，故教明月玲珑地”，梅花最宜月下观赏，造物有意，这时月色玲珑剔透，暗香浮动，词人创造了一种优美的意境，赞美梅花的娇洁。

“共赏金樽沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比”，面对美好的月夜美景，词人心境明净开朗，邀来酒朋诗侣，举杯畅饮，共赏月色下的梅花。

二、蝶恋花

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹。枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

赏析：

这首词作于词人与丈夫新婚不久，此时丈夫在外地，两地分离，突出了春怀和离别两大主题，以春天的温暖和煦作反衬，抒发相思之闺情。

“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”，初春时节，春风化雨，和暖怡人，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，好似香腮红透，到处一片春日融融的景象。

“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重”，对月饮酒，无人交盏，对花赋诗，无人唱和，一切都索然无趣。

“乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹。枕损钗头凤”，春暖天晴，华美的春装初试，然而词人却无心去欣赏美景，斜倚在山枕上以求好梦，以致把精美的钗头凤给折损了。思妇慵懒、无精打采的神情，和盘托出。

“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，在夜阑人静时分，思妇对着孤灯剪弄灯花。这句写得生动、细致，词意含蓄传神，思妇的形象清晰曼妙，颇有意趣。

三、菩萨蛮

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。

睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是？忘了除非醉。

沉水卧时烧，香消酒未消。

赏析：

“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好”，词人笔下的初春景色是美好的，风柔日薄，春光明媚，人们从严冬走过，脱去了厚重的冬衣，春衫乍试，心情美好。

“睡起觉微寒，梅花鬓上残”早春时节乍暖还寒，小睡起来，微寒侵肤，刚刚插到鬓上的梅花也已枯凋。

天气的寒冷和梅花的凋残，使词人感到凉意，思乡之情由此触发。

“故乡何处是？忘了除非醉”，一个诘问句表现了词人心中的亡国之恨和此时的痛苦绝望。只有在醉里梦中才能得到片刻缓解。

“沉水卧时烧，香消酒未消”，醒来看到睡觉时所烧的熏香已经燃尽，但词人的酒意还未消除，也就是指词人思乡怀土之情未消。

这是李清照南渡后的作品。上阕写早春时词人的心情，下阙写思乡之苦，以美好的景色来反衬有家难归的悲惨，情与景的强烈反差，使作品更加深切感人。

四、菩萨蛮

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色回斗牛。

春意看花难，西风留旧寒。

赏析：

这首词写早春思乡之情，是李清照南渡之初的作品，以浅淡之语，来 *** 挚深情，意味隽永，耐人寻味。

“归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直”，词人从写景入手，鸿雁北归，已经不闻其声，极目苍穹，唯有残云如碧。鸿雁归去，而自己却不得归，内心的惆怅失落之感涌上词人心头，独自面对着这一缕缕青烟而思乡。

“烛底凤钗明，钗头人胜轻”，于立春日戴人胜头钗是当时的风俗，如此穿戴，也表达词人的思乡之情。

“角声催晓漏，曙色回斗牛”，黎明时分，听着军中的号角，看着东方的曙色，天将破晓，词人是一夜不寐。

“春意看花难，西风留旧寒”，写词人的愿望和愿望与现实之间的矛盾。阳光明媚，春意盎然，词人不禁产生一股游兴，而念头方生就已打消，西风还有残留，自己受不了这寒意，赏不得花。词人对生活的绝望，孤寂伤感的心境表现了出来。

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