第五单元梳理
一、课文内容梳理
《紫藤萝瀑布》一文的作者宗璞女士偶然在家乡见到开得很旺盛的紫藤萝，心情感到十分舒服，淡化了弟弟离去的悲痛，感到生命的顽强、永恒和美好。
《一棵小桃树》是贾平凹对自己成长的隐喻，艰难但倔强；同时也寄托了作者对关心呵护“我”成长的奶奶的感激与怀念。
《外国诗二首》(《假如生活欺骗了你》《未选择的路》)是两首新诗。虽然主题是关于人生的，但也与成长有关。《假如生活欺骗了你》应当背下来。在《未选择的路》中，可以适当思考一下人生道路的大问题，了解诗歌中的象征手法。
二、单元字词汇总
17．紫藤萝瀑布
终极：终点。
繁密：多而密。
伫zhù立：久立，长时间地站着。
凝níng望：凝神而望。
蜂围蝶阵
仙露琼qióng浆：古代传说中神仙所喝的美酒。比喻酒非常鲜美；后来指极少，不多见。
盘虬qiú卧龙：形容枝干弯弯曲曲、苍劲有力。
迸bèng溅jiàn：向四处飞溅。
伶líng仃dīng：瘦弱无力的样子。
忍俊jùn不禁jīn：忍不住笑。忍俊，含笑。
沉淀
遗憾：这里指不称心。
索性：表示直截了当；干脆。
枯槐：枯死了的槐树。
依傍：依靠。
18．一棵小桃树
褪尽：指年龄、颜色、物体、岁月等消散、消失、褪散。
傲慢：看不起人，对人怠慢，没有礼貌。
矜持：自鸣得意；自负。
孱càn头：称呼软弱无能的人。
猥wěi琐：(容貌、举动)庸俗不大方。
祸不单行：表示不幸的事接连发生。
忏悔：认识了错误或罪过而感到痛心并决心改正。
19．外国诗二首
镇zhèn静：情绪稳定或平静。
忧郁yù：忧伤、愁闷。
瞬shùn息：一眨眼一呼吸的短时间。霎时，刹那。
怀恋：动词，怀念依恋。
人迹：人的足迹。
涉shè足：指进入某种环境或生活范围。
萋qī萋：形容草长得茂盛的样子。
幽寂jì：幽静，寂寞。
延绵：绵延。
三、古代诗歌五首
(一)登幽州台歌
陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独然而涕下！
译文：
追忆历史，我无缘拜会那些求贤若渴的古代君主；向往未来，我更为不能生逢旷世明君而万分担忧。一想到天地的广阔无边与永恒不息，就浩叹人生的短暂与渺小。吊古伤今，我怎能不忧从中来、潸然泪下呢！
赏析：
《登幽州台歌》这首短诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。
陈子昂是一个具有政治见识和政治才能的文人。他直言敢谏，对武后朝的不少弊政常常提出批评意见，却不为武则天采纳，一度因“逆党”株连而下狱。他的政治抱负不能实现，反而受到打击，这使他的心情非常苦闷。
武则天万岁通天元年，契丹李尽忠、孙万荣等攻陷营州。武则天委派武攸宜率军征讨，陈子昂在武攸宜幕府担任参谋，随同出征。武为人轻率，少谋略。次年兵败，情况紧急，陈子昂请求遣万人作前驱以击敌，武不允。稍后，陈子昂又向武进言，武不听，反把他降为军曹。诗人接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影，因此登上蓟北楼(即幽州台，遗址在今北京市)，慷慨悲吟，写下了《登幽州台歌》以及《蓟丘览古赠卢居士藏用七首》等诗篇。
“前不见古人，后不见来者。”这里的古人是指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。《蓟丘览古赠卢居士藏用七首》与《登幽州台歌》是同时之作，其内容可资参证。《蓟丘览古》七首，对战国时代燕昭王礼遇乐毅、郭隗，燕太子丹礼遇田光等历史事迹，表示无限钦慕。但是，像燕昭王那样前代的贤君既不复可见，后来的贤明之主也来不及见到，自己真是生不逢时；当登台远眺时，只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中来，怆然流泪了。本篇以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的人士所共有，因而获得广泛的共鸣。
诗之取胜，途径非一。有以词藻胜的，有以神韵胜的，有以意境胜的，有以气势胜的，……取胜之途不同，欣赏的角度也就不一样。《登幽州台歌》纯以气势取胜，诗里有一股郁勃回荡之气，这股气挟着深沉的人生感慨和博大的历史情怀，以不可阻遏之势喷放出来，震撼着读者的心灵。我们如能反复涵咏、反复吟诵，自然能感受到它的磅礴气势，得到艺术的享受。
容易出现的错别字：悠悠(幽幽) 怆(仓)
(二)望岳
杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
译文：
五岳之首的泰山到底怎么样呢？在古代齐、鲁两国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山苍翠的青色。大自然将神奇和秀丽集中于泰山，山的南、北两面，一面明亮，一面昏暗，截然不同。山中的云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾；因极力张大眼睛远望飞鸟归林，故感到眼角几乎要裂开。我一定要登临泰山极顶，俯瞰群山，它们都将变得那么渺小。
赏析：
本诗以饱满的热情形象地描绘了这座名山雄伟壮观的气势，抒发了作者青年时期的豪情和远大抱负。
前六句实写泰山之景。开头一句“岱宗夫如何”，以一句设问统领下文。第二句的“齐鲁青未了”生动形象地道出泰山的绵延、高大。“青”字是写青翠的山色，“未了”是表现山势坐落之广大，青翠之色一望无际。这是远望之景。
三、四两句是近望之势。“造化钟神秀”是说泰山秀美无比，仿佛大自然将一切神奇秀丽都聚集在这里了，一个“钟”字生动有力。“阴阳割昏晓”，突出泰山的高耸挺拔，高得把山南山北分成光明与昏暗的两个天地。“割”字形象贴切，给参天矗立的山姿赋予了生命力。
五、六两句是近看之景，并由静转动。“荡胸生曾云”描写山腰云雾层层缭绕，使胸怀涤荡，腾云而起，用层云衬托出山高。“决眦入归鸟”，是瞪大了眼睛望着一只只飞回山林中的小鸟，表现出了山腹之深。一个“入”字用得微妙传神，好像一只只小鸟从远处徐徐而来，又徐徐而去，足见山腹是何等深远了。
最后两句想象中的登山之情，仍是“望”，而不是“登”，是作者由望景而产生了登顶的愿望。“会当凌绝顶”中的“凌”字，表现了作者登顶的决心和豪迈的壮志。“一览众山小”，写诗人想象中登上绝顶后放眼四望的景象，其他的山在泰山面前显得低小，以此衬托出泰山的高大。
这首诗的题目是“望岳”，全篇紧紧抓住“望”字写景，写景中又处处烘托着一个“高”字。从而把泰山的万千景色、高大的气势渲染得纤毫毕现，令人如亲临其境。故此《望岳》一诗，成为历代描写泰山的佳篇，被人们传诵不绝。
容易出现的错别字：曾(层) 眦 凌(临)
(三)登飞来峰
王安石
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，只缘身在更高层。
译文：
飞来峰上耸立着极高的宝塔，我听说鸡叫时可以看见太阳升起。不怕会有浮云遮住了远望的视线，只因为人已经站在山的更高峰。
赏析：
山是高耸的，塔是高耸的，山顶上的塔更是高高耸立的。飞来峰和它上面的宝塔总共多高？不知道。诗人只告诉我们，单是塔身就是八千多尺——这当然是夸张的说法。诗人还讲了一个传说：站在塔上，鸡鸣五更天就可以看见海上日出。请想想飞来峰那高耸云天的气势吧！
宝塔虽高，却不是高不可上。转眼间，诗人已登上塔顶，世界万物，尽收眼底，那游荡的云片再也挡不住视线了！“不畏浮云遮望眼，自缘身在更高层”乍听起来，是在谈论观赏风光的体会；可一寻味，便会从中领悟到一条人生哲理：在社会生活和思想修养方面，不也是站得高才能看得远吗？对诗人，这是雄心勃勃的自勉；对读者，这是引人向上的启示。
容易出现的错别字：自(只) 身(生)
(四)游山西村
陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
译文：
不要笑农家腊月里酿的酒浑浊，在丰收的年景里待客菜肴非常丰足。
山峦重叠，水流曲折，正担心无路可走，柳绿花艳时忽然眼前又出现一个山村。
吹着箫，打起鼓，春社的日子已经接近，村民们衣冠简朴，古代风气仍然保存。
今后如果还能趁大好月色出外闲游，我一定拄着拐杖随时来敲你的家门。
赏析：
这是一首记游抒情诗，是陆游的名篇之一。
首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒，指腊月所酿的酒。豚，是小猪，这里指猪肉。足鸡豚，指菜肴丰足。说农家酒味虽薄，待客情意却十分深厚。一个“足”字，表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字，道出诗人对农村淳朴民风的赞赏。
颔联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广为传诵。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路难寻。于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山 *** 上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。
颈联则由自然入人事，描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。“社”为土地神。春社，在立春后第五个戊日。农家祭社祈年，满怀对丰收的期待。陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”，赞美着这个古老的乡土风俗，显示出他对吾土吾民之爱。
前三联写了外界情景，并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足，故而笔锋一转：尾联“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”“无时”，即随时。诗人已“游”了一整天，此时明月高悬，整个大地笼罩在一片淡淡的清光中，给春社过后的村庄染上了一层静谧的色彩，别有一番情趣。于是这两句诗从胸中自然流出：但愿从今以后，能不时拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，此情此景，不亦乐乎？一个热爱家乡、与农民亲密无间的诗人形象跃然纸上。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，诗人于家乡淳朴的生活之中产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天会否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽；又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
(五)己亥杂诗(其五)
龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天天。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
译文：
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，马鞭向东举起，这一起身，从此就是天涯海角了。我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成泥土，还能起着培育下一代的作用。
赏析：
“浩荡离愁白日斜”，“浩荡”，广大无边。“白日斜”，夕阳西斜。龚自珍报国无门，终于辞官回归杭州故里，心情是十分苦闷的。诗中用“浩荡”来形容离愁，说明愁绪之深。这个“愁”不是个人私怨，而是对国事的忧虑，爱国之心显而易见。“浩荡离愁”又用夕阳西斜来烘托，更为愁绪抹上一重浓浓的色彩。
“吟鞭东指即天涯”一句是说甩响马鞭，奔向遥远的地方。才离京城何来“天涯”呢？这是作者的心态所致。因为这次离京意味着告别朝廷，远离仕途，不再回来了，所以作者产生了有如天涯漂泊的心绪。
“落红不是无情物，化作春泥更护花。”“落红”，落花。“红”，比喻理想与信念。“落红”，是作者自比脱离官场。这两句诗运用了托物言志的手法，表面上写“落花”，花虽落但仍然依恋故枝，心系故枝，并且要化成泥土滋养故枝，实际上是借以表露诗人的情怀。诗人虽然像一朵落花辞别故枝一样地离别了京师，但他并不是无情的，他的心依然留在京城，留在朝廷，依然要把自己的一切献给自己的理想和信念。龚自珍对当时社会现实是有着清醒的认识的，明知前途困难重重，他仍执着地“化作春泥更护花”，这种对理想的坚定追求，高度的爱国热忱，崇高的献身精神令人感佩不已。
容易出现的错别字：涯(崖) 作(做)
【练习巩固】
1．《登幽州台歌》中表达陈子昂怀才不遇的诗句是：前不见古人，后不见来者。
2．《登幽州台歌》中抒发诗人独立于悠悠天地间，孤独寂寞之情的诗句是：念天地之悠悠，独怆然而涕下！
3．《望岳》中，“造化钟神秀，阴阳割昏晓”一句写出了泰山山势雄峻高大、景色秀丽。
4．《望岳》中，“会当凌绝顶，一览众山小”直抒胸臆，表现了诗人不怕困难，敢于攀登顶峰俯视一切的雄心和气魄。
5．《登飞来峰》中“不畏浮云遮望眼，自缘身在更高层”一句表现诗人不畏艰难，极具深刻哲理。
6．“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”(陆游《游山西村》)此句不仅写出山西村山环水绕、柳暗花明，一派花团锦簇的景象，而且蕴意深刻，常用来说明困境中仍然蕴含着希望。
7．龚自珍在《己亥杂诗(其五)》中，用“落红不是无情物，化作春泥更护花”展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦，始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。
关于期末复习，你还有哪些问题呢？欢迎留言评论。我是@非非老师讲语文，我们一起学习语文。#语文干货##七年级下学期#
诗句中的红以前就觉得红的意义有很多，可以是名词，形容词，动词等。
查阅资料发现红有这么多的含义。
1.像鲜血的颜色：～枣。～领巾。
2.象征喜庆的红布：披～。挂～。
3.象征顺利、成功或受人重视、欢迎：～运。开门～。满堂～。他唱戏唱～了。
4.象征革命或政治觉悟高：～军。又～又专。
5.红利：分～。
6.姓。
最近看诗集发现红还有更多的借代用法。
借代修辞手法指的是不直说某人或某事物的名称，而是借和它密切相关的名称去代替，这种辞格也叫做“换名”。其中，用来代替的事物叫做借体，被代替的事物叫做本体。
很多诗中旧用红来指代花朵，大家常见的有“落红不是无情物”。“残红已落香犹在”等。
落红和残红这两个词用的最多了，都是指代落花的意思。虽然花的颜色种类繁多，但是红色似乎别有风采，大家都爱用它来指代花。
我收集了一些用红来指代花的诗句。
相思曲
【作者】戴叔伦 【朝代】唐
高楼重重闭明月，肠断仙郎隔年别。
紫萧横笛寂无声，独向瑶窗坐愁绝。
鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
恨满牙床翡翠衾，怨折金钗凤凰股。
井深辘轳嗟绠短，衣带相思日应缓。
将刀斫水水复连，挥刃割情情不断。
落红乱逐东流水，一点芳心为君死。
妾身愿作巫山云，飞入仙郎梦魂里。
过信州
【作者】高克恭 【朝代】元
二千里地佳山水，无数海棠官道傍。
风送落红搀马过，春风更比路人忙。
破阵子 拟过竹逸斋前探梅辄因雨阻词以柬之
【作者】陈维崧 【朝代】清
昨夜雏寒侧侧，今晨小雨濛濛。屡拟寻花过涧北，屡约听莺到水东。
心情无那慵。
丽景偏怜易谢，冶游最惜难逢。四百八十南朝寺，二十四番花信风。
鹃啼催落红。
己亥杂诗（其五）
【作者】龚自珍 【朝代】清
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
蝶恋花·庭院深深深几许
【作者】欧阳修 【朝代】宋
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
虞美人 同孟利器寻春
【作者】赵摅 【朝代】元
春来日日风成阵。桃李飘零尽。树头树底觅残红。只有郭西梨雪、照晴空。酬春须得如川酒。酒债寻常有。葛巾？侧倩人扶。大似浣花溪上、
次韵再游城西李园
【作者】王安石 【朝代】宋
京师花木类多奇，常恨春归人未归。
车马喧喧走尘土，园林处处锁芳菲。
残红已落香犹在，羁客多伤涕自挥。
我亦悠悠无事者，约君联骑访郊圻。
怨王孙/忆王孙
【作者】李清照 【朝代】宋
梦断漏悄。愁浓酒恼。宝枕生寒，翠屏向晓。门外谁扫残红。夜来风。玉箫声断人何处。春又去。忍把归期负。此情此恨此际，拟托行云。问东君。
江城子·病起春尽
【作者】陈子龙 【朝代】明
一帘病枕五更钟，晓云空，卷残红。无情春色，去矣几时逢？添我千行清泪也，留不住，苦匆匆。
楚宫吴苑草茸茸，恋芳丛，绕游蜂，料得来年，相见画屏中。人自伤心花自笑，凭燕子，舞东风。
沁园春·长沙
【作者】 *** 【朝代】现代
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
水龙吟·次韵章质夫杨花词
【作者】苏轼 【朝代】宋
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
摸鱼儿·更能消几番风雨
【作者】辛弃疾 【朝代】宋
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。
踏莎行·小径红稀
【作者】晏殊 【朝代】宋
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
以下这些诗句就是单纯的红色啦
忆江南
【作者】白居易 【朝代】唐
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
浪淘沙·把酒祝东风
【作者】欧阳修 【朝代】宋
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
山行
【作者】杜牧 【朝代】唐
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
相见欢·林花谢了春红
【作者】李煜 【朝代】南 唐
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
少年游·枫林红透晚烟青
【作者】蒋捷 【朝代】宋
枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
关于红的诗句实在是太多了，我就不一一收录了。
龚自珍最经典的一首七绝，通篇不仅抒情，同时还充满了深刻的哲理诗歌中所蕴含的哲理，对于我们这些普通的读者来说，只要能够真正地理解其中的意思，那么一定会有所收获。无论是唐诗，还是后来的宋诗，那都或多或少有一些哲理诗。虽然唐诗还是以抒情为主，不像后来的宋诗一味地偏向于哲理，不过有一些作品，它还是显得与众不同，字里行间也是有一层深刻的哲理。然而到了清朝对于大部分的诗人来说，他们更多的还是会把自己的思想融入进作品中，从而也使得这一时期的作品充满了更为深刻的哲理。
清朝的诗人论成就的话，自然要数龚自珍，而且他的作品风格多样，也是自成一派，例如这首《己亥杂诗·其五》，是一首难得的经典之作。这首诗以一种极为细腻的笔触，描写了内心的所思所想，正是这样的一种描写，也使得这一首显得与从不同，处处充满了哲理。所以读这样的作，也最是能够感受到诗人骨子里的悲痛之苦，以及家国情怀。
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
龚自珍，字璱人，号定庵，清朝著名的诗人、文学家、思想家；他很多的作品，那都是脍炙人口，写得也是极为唯美，而这首《己亥杂诗·其五》，作为他更具有代表性的作品之一；也是成为了一首难得的经典之作。而诗人在创作这首诗时，正是由京城回到故乡的路上，他回想了曾经的少年时代，又抒发了内心的情感。整首诗情感细腻，描写得也是很有趣，所以这首诗也是达到了唐诗的水平。
清朝的诗人其实是处于夹缝之中，毕竟前有唐诗和宋诗，无论是抒情，还是哲理，那都写尽了；这一时期的诗人要么就学习唐诗的抒情，要么就学习宋诗的哲理。很显然龚自珍把这两者结合的很完美，也就使得这首诗不仅抒情，同时还充满了哲理，读来也是朗朗上口，这也正是此诗最为独特的一个地方。
“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。”，这开篇的两句便是写得极为抒情，也很是伤感，这个时候的诗人正是由京城回到故乡，骨子里自然充满了忧愁。刚刚离别京城的时候内心就充满了忧愁，迎着落日的余晖向前缓缓走去，这让我更加的伤感，挥舞着手中的马鞭，立马觉得整个人都在天涯。短短的两句写得极为凄美，也很是忧愁，读来当真是令人肝肠寸断。
“落红不是无情物，化作春泥更护花。”，最后这两句又是笔锋一转，从而充满了哲理，对于这个时候的诗人来说，尽管自己远离了京城，可他还是希望为国家做一番事业；远处从枝头掉落下来的花朵，它并不是无情之物，即使是化作成为了春泥，还是要甘愿培育出春花，开出最灿烂的花朵。
龚自珍在这首《己亥杂诗·其五》，看似在咏物，其实是另有所指，也正是表达出了一种独特的感伤之怀，还有对于前程的感叹，正是这样的一种描写，使得这首诗别具一格，字里行间处处充满了哲理。而我们从这么一首诗中，最是能够感受到诗人骨子里的悲痛之苦，还有家国情怀。
“落红不是无情物”的作者，你了解他很怂的一面吗？这几天看书，无意中读到一篇介绍清代诗人龚自珍的文章。这个被柳亚子称为“三百年来之一流”的热血爱国志士，原来也曾有过一段未果“桃花”情，而且是单相思的暗恋。正是这段暗恋事件，见证了他人品的另一面，在熟悉他的人眼里，刚正不阿的形象大打折扣。
暗恋对对方更大的伤害就是：众人都心知肚明，自己却矢口否定，还要用行动证明。现代人如此，古代人也不例外。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”。也许很多人不知道龚自珍是谁，但我相信大多数人都听过这首诗，它的作者就是龚自珍。能写出这么情怀满满、打动人心诗句，按理说应该是个情深意重之人。但事实有点意外，有史有诗为证，就某一方面来说，他还真是一个无情无义的文坛骚客。
龚自珍在朝廷为官时有仗剑走天涯的气场，是一个清明廉洁、无欲无求之人。很多流传下来的诗句，也足以证明他的名士风范。
但官场之路并非一帆风顺，郁闷的时候，他便寻三俩知己，游山玩水，沉醉于诗词歌赋中解千愁。
一次聚会，他认识了宫中皇室的亲眷弈绘，一个才华横溢，精通诗文且有抱负的皇亲国戚。弈绘当时的夫人，不但是一位美人，诗词方面更是不输满房的男士文豪。
龚自珍有幸和他们一起相谈甚欢，尤其是非常欣赏弈绘夫人的诗词。每一字每一句都写在他的心坎上。夜深了，读着她的诗辗转难侧，难以入睡，满脑子都是她的画面。但碍于她皇族的身份，不敢与她亲近。只把这种感情放在心里，暗自神伤。
多年以后，弈绘病逝，留下夫人与女儿。一个冬天的早晨，龚自珍经过王府，看见不远处的丁香花下，弈绘夫人一身素衣，面对盛开的海棠花，满目伤神。因为他清楚地知道这株海棠是当年弈绘亲手为他种植的。
面对自己暗恋多年的人。他心情尤为复杂，于是提笔写下“空山独倚倦游深，梦见城西阆苑春。一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人”。诗的最后还标注了是皇家几号院的丁香花。
在多次聚会中本来就有人看出来，他俩眉目传情，有爱慕之心 ，这再加上这首诗的疯传，这等于把自己的暗恋对象公布于众。
身为皇室之人，怎么可能有这样的事情。弈绘夫人被赶出宫，过着凄惨无比的生活。
在他最需要帮助的时候，龚自珍不但没有任何的表态，还转身潇洒地离开了京城。他的这一做法更坐实了流言的真实性，弈绘夫人更是有苦说不出。这就是历史上鲜为人知的“丁香花之案”。
要说这事终究是龚自珍对不住弈绘夫人，他明明暗恋了人家那么多年，还写诗炫耀，然而却在她最需要帮助的时候，不发声，不解释，还一走了之。由此可以看出这是一个多么无情无义、让人痛心的人呐！
如果爱，请深爱；如果不爱，请不要伤害。不管是远古还是现代，这样的理念毋庸置疑。大诗人一生思想激进，生活光鲜，唯独感情上徒留败笔，这算的上是一种遗憾吧！
10分钟《古诗课》「75」落红不是无情物，化作春泥更护花己亥杂诗 【清 龚自珍】
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
我一开始看到“己亥杂诗”这几个字，之一反应是“不拘一格降人才”这一首，没想到是“落红不是无情物”这一首。
感觉“不拘一格降人才”是充满豪情壮志的，“落红不是无情物”是充满温情的，两者是一位思想家的一体两面。他既感慨社会不公，希望能有更公平的机会，让更多人才得以发挥自己的才能，当然也有点怀才不遇的意思在；又暗暗下决心要用自己的剩余力量培养更多人才，在自己的能力范围内为国家做贡献。
（一）诗人生平
龚自珍（1792年8月22日－1841年9月26日），字璱人，号定盦（一作定庵）。汉族，浙江仁和（今杭州）人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。
又是一个浙江杭州人，我作为一个浙江人有一种与有荣焉的骄傲感。
龚自珍出身不错，生在一个官宦世家，祖父、父亲都是进士，做过不小的官，母亲是清朝伟大的语言学家段玉裁的女儿。
段玉裁对《说文解字》很有研究，写作的《说文解字注》是文字学领域的权威著作。而龚自珍的才华也得到了外祖父段玉裁的认可。
但是龚自珍的仕途并不顺利。他38岁才考中进士，而且名次很低，并不能进翰林院。做官也不如意，曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政， *** 外国侵略，曾全力支持林则徐禁除 *** ，因此得罪了权臣，只好辞官回家。
48岁的龚自珍辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来之一流”。
（二）诗歌品读
《己亥杂诗》一共315首，是龚自珍辞官后又回到京城接家眷回乡，一路上触景生情而写。
首句“浩荡离愁白日斜”，离别的愁绪无边无际，在夕阳余晖映照下，一切都显得十分萧索。诗人6岁就随父亲在北京生活，早就习惯了京城，没想到现在要仓皇离开，因此内心满是离愁。
再加上当时清王朝颓势初现，龚自珍也感觉到了，看着夕阳就更有凄凉之感。
第二句“吟鞭东指即天涯”，诗人坐在马背上挥着鞭子吟诗，鞭子向东指，那里就是天的尽头。这句诗说明前路茫茫，脚下的路和人生的路都遥远而令人迷茫。
第三四句“落红不是无情物，化作春泥更护花”，诗人借落花自喻，虽然他离开了官场，不能再为国建言献策，但是他已经下决心要去书院教书，培养更多人才。
因为清代的规矩是普通人不能上书谈论国事，所以辞官的龚自珍没了为国建言的资格，就像一朵枯萎了的花。
这个比喻十分巧妙，从前两句的离愁萧索中挣脱开来，进入一个更高的思想境界。有志向有抱负的人，无论落到什么样的境地，都能找到合适自己的位置，不影响他们为国为民的心。
一个人并不孤单，周围景物都是可爱的“演员”：娇艳的花儿迎风招展，青青的草儿吐露芬芳，不甘寂寞的虫儿低声鸣叫，向往天空的鸟儿自由飞翔……所有的动物、植物都在展示看家本领，仿佛自然界正上演一幕幕舞台剧。
诗海漫步
【捣麝成尘香不灭，拗莲作寸丝难绝】
出处：唐·温庭筠《达摩友曲》
释义：将麝香捣成粉末，其香气还在；把莲藕折断成一寸长的几节，它的丝却连绵不绝。比喻坚韧不拔。麝（shè）：哺乳动物，形状像鹿，小，无角。雄的脐部有香腺，能分泌麝香。
【居高声自远，非是借秋风】
出处：唐·虞世南《蝉》
释义：待的地方高，声音自然传得远，并不是借着秋风才传远的。用知了自比，比喻自己的高洁。自己高洁又有才华，所以名声较响，并不是借助别人的力量。
【柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐】
出处：唐·白居易《天津桥》
释义：那些随风摇摆的细长的柳丝像是春风一根一根抽出来的，那些又软又短的密密的嫩草像是细雨一点一点剪出来的。
【不是花中偏爱菊，此花开尽更无花】
出处：唐·元稹《菊花》
释义：不是我偏爱菊花，一年之中，菊花开过之后，再没有别的花开放了，赏花的机会再没有了。
【穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞】
出处：唐·杜甫《曲江二首》
释义：蝴蝶在花丛中穿行，时隐时现。蜻蜓缓缓飞动，时而点着水面。
【细雨鱼儿出，微风燕子斜】
出处：唐·杜甫《水槛谴心二首》
释义：细雨轻落，鱼儿欢快地游到水面；微风吹拂，燕子倾斜着身子轻捷地掠过湿雾蒙蒙的天空。
【颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流】
出处：唐·杜甫《绝句漫兴九首》
释义：柳絮发狂似的任凭狂风卷着在天空中飞来飞去，桃花轻飘飘地落在江河里，随着水波荡漾漂流。
【晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄】
出处：唐·刘禹锡《秋词》
释义：万里晴空，一只鹤凌云而飞起，就将我的诗兴引发到蓝天上了。
【荷风送香气，竹露滴清响】
出处：唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
释义：微风吹来，飘过阵阵荷花的香气；竹露盈圆，落地时清脆有声。
【浓绿万枝红一点，动人春色不须多】
出处：宋·王安石《咏石榴花》
释义：在浓绿的背景上点缀一朵红花，画面顿时变得活泼而妖艳；石榴之艳美、之珍贵，并不在于其万紫千红、妖娆多姿，纵叶稀疏而少，而那花却越发显得鲜艳妩媚了。
【竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知】
出处：宋·苏轼《惠崇<春江晚景>》
释义：竹林外边的桃花已有两三枝开放，春天来了，江水开始变暖，鸭子能首先感受到。现常比喻只有深入生活的实际，才能及时体察到事物内部的发展变化，发现新生事物的萌芽。
【有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝】
出处：宋·秦观《春日五首<其一>》
释义：有情的芍药，含着伤春的眼泪；无力的蔷薇，躺在清晨的枝头。诗人通过对偶形式、拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇雨后百媚千娇的情态。
【无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花】
出处：宋·范成大《碧瓦》
释义：空中杨柳飞絮，漫天飞舞；地上梨花铺垫，洁白如雪。
【林间新绿一重重，小蕾深藏数点红】
出处：金·元好问《同儿辈赋未开海棠》
释义：海棠的新生枝叶又多又密，一片惹人喜爱的新绿色，还没绽开的花蕾带着微微的红隐藏在枝叶下。
【落红不是无情物，化作春泥更护花】
出处：清·龚自珍《己亥杂诗》
释义：红花飘落不是它对树无情，而是要变成春天里的泥土，更加呵护花朵。
名句拾遗
【见一叶落而知岁之将暮】
出处：《淮南子·说山训》
释义：看见叶子落了就知道快要到年底了。
【岁寒，然后知松柏之后凋也】
出处：《论语·子罕》
释义：天寒地冻，才晓得松柏树是最后落叶的。在艰苦的环境里才能真正考验人，看出一个人的节操和品格。凋：凋零，零落。
【毛羽未成，不可以高飞】
出处：汉·司马迁《史记·苏秦列传》
释义：羽毛未长成的鸟，不能够飞得高远。喻指国家的实力不强大，就无法征服四方。也常用来比喻人的学识修养不够，无法担当重任。
【桃李不言，下自成蹊】
出处：汉·司马迁《史记·李将军列传》
释义：桃李有着芬芳的花朵、甜美的果实，它不必向人打招呼，人们也会在树底下走来走去，欣赏它的花朵和果实，以至于走出一条路。比喻实至名归，人应注重实际，不要图虚名。
【草木秋死，松柏独在】
出处：汉·刘向《说苑·说丛》
释义：秋天草枯木凋，而松柏昂然挺拔。比喻在艰难困苦的考验中，才能显出英雄本色。
【茂林之下无丰草，大块之间无美苗】
出处：汉·桓宽的《盐铁论》
释义：茂密的树林里，不会长出丰茂的草，有大土块的地里，长不出好的秧苗。大块：大土块。
【大树将颠，非一绳所维】
出处：《后汉书·徐稺传》
释义：大树将要倒下，不是一根绳子就能拉住的。比喻大势将去，不是一个人的力量能挽救的。
【暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞】
出处：南朝·梁·丘迟《与陈伯之书》
释义：暮春三月，江南到处芳草遍地，树上鲜花丛生，成群的黄鹂四处飞舞。诗句描绘了春回大地、万物复苏的景象，为描写江南风景的千古名句，成语“草长莺飞”即来源于此。
【蠹众而木折，隙大而墙坏】
出处：《商君书·修权》
释义：蛀虫太多了，树木就会折断；墙上的缝隙大了，墙就会倒塌。
【葵藿有心终向日，杏桃无力漫随风】
出处：《元诗纪事》
释义：向日葵心志专一，始终向着太阳，杏花、桃花没有意志，只是随风飘飞。
【未忍无声委地，将低垂又飞还】
出处：清·张惠言《木兰花慢》
诗句：（杨花）不甘心默默无闻地掉在地上，花瓣垂落将要接近地面的时候，它又乘风向上飞回树上。
【竿竿青欲滴，个个绿生凉】
出处：清·曹雪芹《红楼梦》
释义：一根根碧绿青翠得好像要滴下水来，一片片竹叶透出丝丝清凉。竿，竹子的主干，一棵称为一竿。个：竹叶的形状像一个个“个”字。
谚语集锦
【打兔的不嫌兔多，吃鱼的不怕鱼腥】
释义：比喻对于自己喜欢的东西，不会嫌多或嫌不好。
【近水知鱼性，近山识鸟音】
释义：比喻经常接近什么就会对它了解、熟悉。
【一花独放不是春，万紫千红春满园】
释义：只有一朵花开放还不是春天，五颜六色的花朵开放时才是满园春色。
【花盆里长不出苍松，鸟笼里飞不出雄鹰】
释义：比喻环境影响个人的成长。
【三分种，七分管，栽树不成怨人懒】
释义：意谓一棵树成长起来，种植很重要，而更重要的是照顾它。如果懒于照顾，树很难成活。
【爱花花结果，惜柳柳成荫】
释义：爱护花朵，花就结出果实；爱惜柳树，柳树就可生成树荫。
【梨树杏树寿命长，都能活到百年上】
释义：梨树和杏树的寿命很长，都能存活百年以上。言外之意，劝告人们注重环保，爱护树木。
歇后语荟萃
【长白山的春光——鸟语花香】
释义：鸟叫得好听，花开得馨香。形容春天的美好景象。
【雨后彩虹——五光十色】
释义：形容色彩鲜艳，花样繁多。
【千年的大树——根深叶茂】
释义：茂：繁茂。根扎得深，叶子就茂盛。比喻基础牢固，就会兴旺发展。
【核桃树旁种棉花——软硬兼施】
释义：兼施：同时施展。比喻利诱、威胁、拷打等软的和硬的手段都用上了。
【中秋菊花盛开——花好月圆】
释义：花儿正盛开，月亮正圆满。比喻美好圆满。多用于祝贺人新婚。
【一朵鲜花插在牛粪上——真可惜】
释义：比喻对美好的事物被糟蹋感到惋惜。
【抓着荷叶摸藕——追根到底】
释义：比喻一直追查到底。根：原指高等植物茎下部长在土里的部分，这里比喻事物的本源。
【昆仑山上的灵芝草——无价之宝】
释义：昆仑山上的灵芝草是无法估价的宝物。指极珍贵的东西。无价：无法计算价值。比喻极为珍贵。
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【谜语驿站】
年纪不算大，胡子一大把，
不管见到谁，总爱叫妈妈。
谜底：山羊
脚像小扇子，嘴像小铲子，
下水捉虾子，不湿花褂子。
谜底：鸭子
生在田野中，昼藏夜里行，
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一个小姑娘，坐在水中央，
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放生
一只鹞子追一只麻雀，麻雀飞入一个和尚的袖子里藏起来。
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有一个新官上任，一名里长要一百只狗交给新官。里长动员所有的人去买，结果只买了九十九只狗，还少一只，实在买不到了。无奈之下，他便将一只羊锯去双角，混入狗中交官了事。
羊是反刍动物，嘴里不断咀嚼食物。
新官见羊嘴一动一动的，就问：“这只狗的嘴怎么老动？”
里长答道：“此狗正在嚼蛆。”
【妙联巧对】
鹦鹉能言争似凤
北宋文学家王禹偁，七八岁的时候就能诗能文，擅长对对子。
当时有一位名叫毕士安的郡长，上任不久就听说这个神童才华过人。便派人把他找来，问他家的情况，原来王家以磨面为生。毕士安就让他以《磨》为题作首诗，小小王禹偁不假思索，当场吟道：
但存心里正，无愁眼下迟。
若人轻着力，便是转身时。
不但写出了磨的特点，而且富有哲理。毕士安“大奇之”，马上把他留下来，请他为子弟讲学。
有一次，毕士安宴请知州。知州在席间出句让人对：
鹦鹉能言争似凤
在座的客人一个个大眼瞪小眼，谁也对不出来。毕士安便将这句话写在了屏风上。
王禹偁看见后，在旁边写出了对句：
蜘蛛虽巧不如蚕
后来，这成了一个以动物为对的著名的对子。其巧妙之处在于“鹦鹉”与“蜘蛛”都
是联绵词。
毕士安见了，不禁赞叹：“果然是经纶之才呀！”从此称王禹偁为“小友”。
一、借喻：借喻是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接用喻体来说话。由于借喻只有喻体出现，所以能产生更加深厚、含蓄的表达效果，同时也使语言更加简洁。
例1：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）
直接用喻体“千堆雪”代替本体“浪花”，生动形象地写出了波涛拍击岩石激起大片浪花的壮观景象。
例2：纵一苇之所如，凌万顷之茫然。（苏轼《赤壁赋》）
直接用喻体“一苇”（一片苇叶）代替本体“小船”，生动形象地写出了船行水上的小巧轻快，表达了作者江上荡舟的愉悦之情。
例3：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。（苏轼《赤壁赋》）
用喻体“蜉蝣”直接代替本体“短暂的生命”，直观地写出了个体生命的短暂，让读者产生共鸣。
二、借代
不直接说出所要表达的人或事物，借用与它有密切相关的人或事物来代替的修辞 *** 。
有增强语言的形象性，使文笔简洁精练，引发联想的作用。
分类
（1）部分代整体：即用事物具有代表性的部分来代替本体事物。
例1：沙鸥翔集，锦鳞游泳。（范仲淹《岳阳楼记》）
用“锦鳞”代指游鱼
例2：谈笑间，樯橹灰飞烟灭。（苏轼《念奴娇赤壁怀古》）
用战船上的“樯橹”来代替对方的军队，属于部分代整体。
（2）特征代本体：即用人或事物的特征、标志去代替其本体的名称。
例：知否？知否？应是绿肥红瘦。（李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》）
用“绿”和“红”来代指“叶”和“花”：
（3）具体代抽象。
例1：浔阳地辟无音乐，终岁不闻丝竹声。（白居易《琵琶行》）
无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。（刘禹锡《陋室铭》）
以“丝竹”（弦乐器上作弦的“丝”和管乐器的 *** 材料“竹”），代替“音乐”，属于具体代抽象。
例2：戎马关山北，凭轩涕泗流。（杜甫《登岳阳楼》）
用“戎马”代指“战争”。
例3：生自古谁无死，留取丹心照汗青。（文天祥 《过零丁洋》）
汗青是指古时在竹简上记事，先以火烤青竹，使水分如汗渗出，再刮去青皮，便于书写，避免虫蛀，故称汗青，也叫杀青。用“汗青”代指“史册”，属于以具体代抽象。
（4）专名代泛称：用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。
例1：何以解忧？唯有杜康。（曹操《短歌行》）
用“杜康”代指“酒”。
例2：朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）
“朱门”，指古代王侯贵族的府第大门漆成红色，以示尊贵，这里代指富贵人家。
例3：黄发垂髫，并怡然自乐。（陶潜《桃花源记》）
黄发，老人年龄大后，头发变黄，因以“黄发”代指老人；垂髫，古时儿童不束发，头发下垂，因以“垂髫”代指儿童。
三、借喻和借代的区别
借喻侧重表达本体和喻体之间的相似性，作用是使本体形象化，是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现；
借代侧重说明本体和借体之间的相关性，作用是给本体换个名称，借一物来代替另一物出现。可以用部分代替整体，用具体代替抽象。
在使用借代时，必须考虑替代的正当性与通用性，尽量化简为繁，并且要让文义通顺，一般是类似于以小见大，用小事物来反映大的局面或情况。而借喻由于只有喻体出现，使用时能产生更加深厚、含蓄的表达效果，同时也使语言更加简洁。
四、古典诗词中常用的借代
1、吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣
“低眉”是低头，部分代整体。
2、五十年间万事空，懒将白发对青铜。
“青铜”是镜子，材料代本体。
3、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘
“衣冠”是名门望族，晋代的氏族，因为他们戴高高的帽子，穿宽大的衣服招摇过市，炫耀自己的身份。
4、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦
“管弦”代音乐，具体代抽象。
5、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
“孤帆”代船，部分代整体。
6、何以解忧，唯有杜康
“杜康”是专名，代酒
7、知否？知否？应是绿肥红瘦
“绿”“红”，用颜色代叶子和花，“绿”代叶子，“红”代花
8、谈笑间，樯橹灰飞烟灭
“樯橹”代曹操的水军，樯，挂帆的桅杆，橹，摇船的桨。
9、朱门酒肉臭，路有冻死骨
“朱门”代富贵人家。
10、明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户
“朱户”也是朱门，代指富贵人家。
11、此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗
“旌旗”代军队。
12、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改
“雕栏玉砌”，雕花栏杆和玉石台阶，代故国的宫殿。
13、玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路
玉制的马衔、精雕的马鞍子，代华贵的车马及乘坐的人
14、牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城
汉武帝曾在长安建造凤阙，凤阙代长安，牙璋指兵符，兵符由两块合成，分别放在朝廷和主帅手中，相嵌合处呈牙状，代将领、将帅
15、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒
“钟鼓馔玉”，古时精美的食物，代功名富贵、富贵利禄
16、鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚
“南冠”，戴着楚冠的楚国俘虏，代囚徒或战俘
17、又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻
“玉钿”，用珠玉制成的花朵状的女子首饰，代落梅
18、倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪
“红巾翠袖”，女子装饰代美人。
19、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
“绿”代绿叶
20、落红不是无情物，化作春泥更护花
“红”代花
21、远方侵古道，晴翠接荒城
“翠”，绿色，代绿草
22、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍
“黄”代黄狗，“苍”指代苍鹰
23、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠
“帆”代船
24、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
“孤帆”代船
25、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。
“鸡黍”指的是鸡肉和黄米饭，代丰盛的饭菜，“桑麻”代农家生活。
26、南国烽烟正十年，此头须向国门悬
“烽烟”，烽火之烟，古时边防设烽火台，外敌入侵时举烽火报警，指代战争
27、烽火连三月，家书抵万金。
“烽火”代战争。
28、无丝竹之乱耳，无案牍之劳形
“丝竹”，乐器的两种弦乐和管乐，代音乐
29、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星
“干戈”指代战争
30、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数
“尺素”，汉代用素绢写信，长约一尺，代指书信；双鲤，也代书信
31、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼，汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
“汉家”“汉将”“汉皇”中的“汉”都指代唐
32、家住吴门，久作长安旅
春秋吴都阊门泛指家乡，长安，汉唐时都城，借指北宋都城汴京
33、男儿何不带吴钩，收取关山五十州
“吴钩”，吴国所制弯形宝刀，指刀剑
34、但愿人长久，千里共婵娟
“婵娟”“嫦娥”，在此代月亮
35、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
人瘦了是人憔悴的结果，结果代原因
36、听得道一声去也，松了金钏，遥望见十里长亭，减了玉肌，此恨谁知？
“松了金钏”“减了玉肌”是指人消瘦，是恨的结果
37、埋骨何须桑梓地，人生无处不青山
“桑梓”代家乡
38、令公桃李满天下，何用堂前更种花
“桃李”代学生
39、人生自古谁无死，留取丹心照汗青
“汗青”代史册
40、兔走乌飞不住，人生几度三台
“兔走乌飞”代时光易逝，岁月已老
41、座中泣下谁最多，江州司马青衫湿
“青衫”代下级官吏
42、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼
“天狼”代入侵的异族
43、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还
“楼兰”代边疆之敌
44、忽过新丰市，还归细柳营
“柳营”代军营
45、三五明月满，四五蟾兔缺
“蟾兔”代月亮
46、沙鸥翔集，锦鳞游泳
“锦鳞”代鱼
47、自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿
“蛾眉”“皓齿”都指代美女
48、漂梗无安地，衔枚有荷戈
“荷戈”指代战士
49、应共冤魂语，投诗赠汨罗。
“冤魂”指代屈原
50、归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗
“归帆”指代船
小学三年级语文《古诗词》巧妙运用，给孩子看看小学三年级语文古诗词巧应用！
一
按要求写诗句
1.A、送别：莫愁前路无知己 ， 天下谁人不识君 。
劝君更进一杯洒， 西出阳关无故人 。
B、冬景： 千山鸟飞绝 ， 万径人踪灭 。
C、边塞： 秦时明月汉时关 ， 万里长征人未还 。
D、哲理：横看成岭侧成峰 ， 远近高低各不同 。
春蚕到死丝方尽， 蜡烛成灰泪始干 。
2. 春潮：春潮带雨晚来急
春江：春江潮水连海平
春风：春风不度玉门关
春色：春色满园关不住_
3.按要求写诗句（各写一句）3%
（1）、运用比喻手法的诗句：不知细叶谁裁出 ，二月春风似剪刀 。
（2）、表达朋友间惜别之情的诗句：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情 。
（3）、描写月光月夜景色的诗句：_床前明月光 ， 疑是地上霜 。
二
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（一）、按下面的提示默写诗文句子。
1.谈到太平国洪、杨内讧这段历史，人们不禁会发出“ 本是同根生，相煎何太急。"（曹植诗）的叹惋。
2. 王维《送元二使安西》中有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的诗句，高适《别董大》中两句与上述诗句中“无故人”意思相反，这句诗是“ 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。“
3.“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼；留下一段真情，让它停泊在枫桥边。月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧，不见当年的夜晚。”这首歌化用了唐代诗人张继《枫桥停泊》中的诗句：“ 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”
4.一天，乾隆皇帝来到京城有名的“天然居”店铺，他看到招牌上这三大字，随口念道：“客上天然居，居然天上客。”有意思的是，对联的前半句倒过来读就成了对联的后半句。纪晓岚想了一会对出了下联：人过大佛寺， 寺佛大过人。同学们，你们能把纪晓岚的对联填全吗？
5.在写作文时，我们有时无从下笔，经过冥思苦想，突然间文思泉涌，真可谓：“ 山重水复疑无路 ， 柳暗花明又一村 。”（陆游《游山西村》）
6.初春的早晨，小华散步到江边，看到红日碧水美景，不禁感慨地说：“真是 日出江花红胜火 ，春来江水绿如蓝 。”
7.开发大西北，我们实施了退耕还林、退耕还草的绿色生态战略。可以料想，不久的将来，古人吟唱的“ 天苍苍 ， 野茫茫 ， 风吹草低见牛羊 。”的良好生态环境必将在大西北重现。（用《敕勒歌》中的诗句填写）
8．朱熹在《观书有感》中强调只有平时多积累，才能写出好文章的诗句是“ 问渠那得清如许 ， 为有源头活水来 。”
9.高适有句诗说：莫愁前路无知己，天下谁人不识君。王维有句诗意思和它相反，它们是： 劝君更尽一杯酒 ， 西出阳关无故人 。
10.朱自清说过：“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。”他的话是针对李商隐的诗句 ：夕阳无限好 ， 只是近黄昏 说的。
11.俗话说，站得高才能看得远。下面的诗句都表现了这个意思，请补充完整。
欲穷大地三千界， 须上高峰八百盘 。
欲穷千里目， 更上一层楼 。（唐 王之涣）
会当凌绝顶 ，一览众山小 。（杜甫 《望岳》）
12.下面两句诗都赞颂了无私奉献的精神，你能它们填全吗？
（ 春蚕到死丝方尽 ），蜡炬成灰泪始干。
落红不是无情物，（ 化作春泥更护花 ）。
（二）、将古诗用于生活中，请有横线上填上相应的古诗名句。
1、昨天，我看到一则报道：山西名酒汾酒，产地杏花村。顿时，一句古诗浮现在我的脑海：借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
2、元旦佳节来临，父亲却还在外国工作，不能与家人团聚。那天一大早，我就接到了他的 *** ，他说：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”
3、春天到了，小草之一个从地底下探出头来，显示出勃勃生机，这真是：离离原上草 ，_一岁一枯荣。
4、月圆之夜，望着皎洁的一轮明月，客居美国的外公禁不住潸shān然泪下，黯àn然神伤，吟出李白的名句：“举头望明月，低头思故乡。”
5、弟弟不爱吃饭，每次吃饭都喜欢把饭粒洒在桌子下面。爸爸看见了，语重心长地对他说：“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
龚自珍的3首落花诗：将落花写得不同凡响、卓绝千古作者：薇儿
龚自珍（1792—1841），号定庵，浙江杭州人，清代著名的思想家、文学家及改良主义先驱者。
当世人还沉醉在天朝大国美梦中的时候，青年龚自珍就清醒地听到末世的挽歌正在悄悄奏响。他喊话天子，追求变法，渴求人才：
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。——《己亥杂诗·其一二五》
然而，龚自珍科考不顺，壮志难酬，一生沉沦下僚，只得飘零于文字之海。
他是清代之一诗文大家，也是中国古典文学史上，最后一位可与李白、杜甫、苏东坡相提并论的大师。
梁启超读到龚自珍的文章说，如受电击；
柳亚子称龚自珍的诗为三百年来之一流。
龚自珍喜欢写落花，他的落花诗，独具个人风格，一反怜惜伤感的常调，为我们呈现了一个个不同寻常的、奇特的、富有美感的瑰丽景象。
1、春去春来，花开花落，本是一种自然现象
落花一去不返，常引起人们对时光流逝的感慨，由花落而感悟到人生的无常，因此，落花也成了伤春题材诗词的核心意象。
欧阳修借着闺中 *** 之口，来抒发自己郁郁不得志的情怀：
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——《蝶恋花·庭院深深深几许》
暮春之际，晏殊感受到的不全是凋敝衰落，还有令人欣喜的重逢，那翩翩飞舞的燕子正是老友归来，虽有欣慰，但全诗的情调仍然是低沉的，含着淡淡的哀愁：
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
李清照惦念游子行踪，不顾夜露清冷，凝视着花落水流，愁情满怀：
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
对身世命运感慨最痛彻心扉的莫过于李煜了，好端端的“四十年来家国，三千里地山河”，顷刻崩塌，多少家国情仇，多少恩怨纠葛，都蕴含在这短句之中：
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。——《相见欢·林花谢了春红》
黛玉的“”花谢花飞花满天”；
朱淑真的“满院落花帘不卷”；
王国维的“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”
……
所有这些吟咏落花的诗句，无不飘逸着缕缕幽怨，唐寅写了三十首落花诗，依然逃不开凄婉哀伤的窠臼。
但是，落花诗到了龚自珍的笔下，突破了寻常的意象，为我们呈现了别开生面的瑰丽场景。
2、把落花写得犹如仙境奇景，绚丽多姿
西郊落花诗
西郊落花天下奇，古来但赋伤春诗，
西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。
先生探春人不觉，先生送春人又嗤，
呼朋亦得三四子，出城失色人皆痴。
如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡，
如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。
奇龙怪凤爱漂泊，琴高之鲤何反欲上天为？
玉皇宫中空若洗，三百六十界无一青蛾眉。
又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出难穷期。
先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词，
又闻净土落花深四寸，冥目观想犹神驰。
西方净国未可到，下笔绮语何漓漓，
安得树有不尽之花更雨新好者，
三百六十日常是落花时！
道光七年（1827）三月，龚自珍36岁，第四次会试落第。
岁月蹉跎，报国无门，为了缓解苦闷的心情，龚自珍常与朋友们聚集在北京三官庙的花之寺，喝酒，吟诗，阔步高谈。
这里绿草铺茵，花木盈庭，尤其是海棠华盛开之时，引得无数游人前来观赏。
这一天，一场大风过后，海棠花落满一地。比起枝头的灿烂，眼前满地的缤纷又是另一番奇异的景象。诗人惊呆了，先是“失色”，再是“神皆痴”，最后，诗人激发了汹涌蓬勃的想象力，思如泉涌，文笔如飞。
诗人一方面以落花自比不幸的身世，另一方面他又不落“古来但赋伤春诗”的老调，一连串的新奇的比喻让你感受到落花竟然也无比的壮丽绚烂：
如同雷霆万钧的钱塘潮水在夜晚奔涌而来；
犹如昆阳大战，刘秀以三千精锐，势如破竹地击败王莽四十万大军；
就像天上八万四千个仙女洗完脸，一齐向人间倾倒下胭脂水；
那纷纷扬扬的花瓣，淡粉轻红，一会儿像东飘西泊的奇龙怪凤，一会儿又像载着仙人的红鲤漫天飞舞。
花落尽，枝头空空，就像玉皇宫殿被刚被大水冲洗；往下看，落瓣堆积，红霞遍地……
“安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日常是落花时！”最后，诗人聚集了全身的力量，在万艳飞舞的璀璨壮观中，喷薄出自己对落花的一片真情，虽然自己身世坎坷，但仍怀有改革图志、生生不已的坚定信念，在没落中看到了新生，看到了希望！
3、把落花写得犹如霹雳惊雷，地动山摇
己亥杂诗·其三
罡风力大簸春魂，虎豹沉沉卧九阍。
终是落花心绪好，平生默感玉皇恩。
命运不济，功名无期，48岁的龚自珍终于心灰意冷，决定辞官南归。
即将离开京城的时候，正值花开，虽然美好，但是强劲的风却吹得人难受。（罡gang风，一词出自道教，意思是高天强劲的风。春魂，即落花。）
落花伤春的诗词无数，未见一首如此力大凶猛、气势磅礴的。
“罡风力大簸春魂，虎豹沉沉卧九阍。”这风不仅力大，一个“簸”字，更是劲道十足，完全不像“吹”“拂”之类的寻常表达。开篇就预示着凶险叵测，果不其然，门前“虎豹沉沉”，那不就象征着是腐朽的恶势力吗？让你不得进身，实现抱负，迅速让你感受到“山雨欲来风满楼”的忐忑与不安。
诗人出生名门，官宦世家，纵有雄才大略，却直到38岁才勉强中了进士。正准备施展抱负的时候，竟然被当权者以写字不好看为由，排挤在权力核心之外。
诗人借落花比喻凋萎的生世，感叹自己受到的不公正待遇。
然而，尽管境遇坎坷，心情灰暗，诗人一转念：“终是落花心绪好，平生默感玉皇恩。”
自己就像飘零的落花，马上就要灰溜溜地离开京城了，心情竟然还不错呢，不但无所怨恨，还对皇帝感恩戴德呢。
哪个贬臣不要向皇帝上表谢恩呢？不过是皮里阳秋的反话罢了。
即使是受打击、被排挤，龚自珍笔下的落花，不是飞絮蒙蒙，狼藉残红。“罡风、簸、虎豹、九阍”，句奇语重，张力十足，让落花犹如雷霆万钧，汹涌而来，骤驰而去，打破了读者的心理预期，呈现了龚自珍那独特的审美意象。
4、在飘零的落花里看到希望和美好
己亥杂诗 其五
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
道光十九年（1839），时值暮春，众芳摇落，诗人踏着一片落花向南而行，心中虽然还有惆怅和伤感，但是已经不像“罡风力大簸春魂”那般激烈了，他想明白了，京城虽然没有我的用武之地，但我仍有一腔热血，可以随时为国家效尽余力。
诗人这样说，也这样做了。
龚自珍回到杭州后，没有流连家乡的好山好水。1841年，龚自珍带着时代的使命感，来到了江苏丹阳的云阳书院开班讲学，化身春泥，培育国家的花朵成长。
这一年，林则徐广州虎门禁烟，中英之间先是摩擦不断，紧接着爆发了 *** 战争。
历史的发展都在龚自珍的预言之中。
龚自珍多次给上海的江西巡抚梁章钜写信，要与他一起筹划御敌事宜。梁章钜也期待着龚自珍的前往助力，谁料，尚未成行，龚自珍猝然离世。
梁章钜在诗中写到：
渤海佳公子，奇情若老成。
文章忘忌讳，才气极纵横。
正约风云会，何缘露电惊。
……
直到生命的最后一刻，龚自珍的血管里都流淌着忧国忧民的热血，并未因仕途坎坷、壮志难酬而冷却。
恰如他诗中所写：落红不是无情物，化作春泥更护花。
即使自己像落花一样遭到了遗弃，也要去维护新的生命。龚自珍旷达的胸襟，执著的信念，也让他笔下的诗句散发出不同以往、蓬勃向上的力量，成为传世名句。
龚自珍的落花诗，散发着自己的独特个性，夹杂着自己一生飘零的落寞和凄苦；蕴含着为国效力的豪情和梦想；更以独具一格的审美意象，寄托着作者对美好未来无限的憧憬和希望。
