创作背景：
这首词是苏轼贬谪黄州期间，于元丰五年（1082年）重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。苏轼简介：
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文 *** 恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷注释：
霜降水痕收。浅碧鳞(lín)鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕(sōu)飕。破帽多情却恋头。深秋霜降时节，水位下降，远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了，才觉察到微风吹过，让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋，不肯被风吹落。水痕收：指水位降低。浅碧：水浅而绿。鳞鳞：形容水波如鱼鳞一般。
佳节若为酬(chóu)。但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。重阳节如何度过，只借酒消忧，打发时光而已，世间万事都是转眼成空的梦境，因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减，连迷恋菊花的蝴蝶，也会感叹发愁了。若为酬：怎样应付过去。尊：同“樽”，酒杯。休休：不要，此处意思是不要再提往事。
苏轼的主要作品有：
饮湖上初晴后雨二首·其二、惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首、赠刘景文、定风波·莫听穿林打叶声、念奴娇·赤壁怀古、江城子·密州出猎、江城子·乙卯正月 *** 夜记梦、水调歌头·明月几时有、醉翁 *** ·琅然、沁(qìn)园春·情若连环、江城子·江景、少年游·润州作、鹊桥仙·七夕、西江月·平山堂、临江仙·夜饮东坡醒复醉、南乡子·梅花词和杨元素、定风波·两两轻红半晕腮、满庭芳·蜗角虚名、东坡、满庭芳·归去来兮、行香子·述怀、鹧鸪天·林断山明竹隐墙、水调歌头·昵昵儿女语、浣溪沙·端午、石钟山记、菩萨蛮·回文夏闺怨、念奴娇·中秋、前赤壁赋、浣溪沙·簌簌衣巾落枣花、临江仙·夜到扬州席上作等。
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鹧鸪天·秋风瑟瑟入夜寒秋风瑟瑟入夜寒。
一盏冰轮半空悬。
千里相思梦难圆，
白驹过隙花发见。
细袅袅，玉纤纤。
青山绿水碧云闲。
牵手相随逍遥仙，
比翼双飞颉颃伴。
（鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。 *** 作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。）
【宋】苏轼
SU Shi(1037-1101), styled Looker and Seer, East Slope Buddhist and Iron Crown Wordist by literary names, known as East Slope Su and Immortal Su. The poet, a native of Mt. Mei, Meizhou (present-day Mt. Mei, Sichuan Province), was a litterate *** and calligrapher in the Northern Song dynasty, and was honored as one of the “Eight Great Litterate *** s of the Tang and Song Dynasties”. His works include S *** n Volumes by East Slope and East Slope’s Commentary onI Ching.（彭雅卓译）
Composed at My Dwelling of Sedate Wisdom Fane in Huangzhou
By SU Shi
Tr. ZHAO Yanc ***
The crescent o’er the parasol tree,
The night deep, now calm they can be.
Lo, the solitary soul comes and goes
Like the shadow of a wild goose.
He t *** ns around now with a start;
No one knows how he feels, so *** art.
All cold twigs looked thru, nowhere will he rest;
The chill lonely shoal is his best.
黄州，如果没有那一场以 *** 歌声为快的 *** ，苏轼这个旷世奇才，恐怕不一定会来到这里。
然而，历史不接受假设，苏轼不仅来过，还和这座城共度荣辱，相依相伴。他在这里躬耕东坡，自建房屋，给自己安了家，过起了幽居生活。
一个夏日的雨后，空气清新，苏轼出来散步，只见远处有郁郁葱葱的树林，树林尽头，有座高山清晰可见；近处，丛生的翠竹，像绿色的屏障，围护在他的墙院周围，充满了诗情画意。苏轼略一沉吟，一首《鹧鸪天》就问世了：
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
鹧鸪天，是词牌名，又名"思佳客"、"思越人"、"醉梅花"、"半死梧"、"剪朝霞"等，双调五十五字。
词的上片写景。
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
茂林的尽头露出秀丽的青山，扶疏的竹影遮住了围墙；靠近院落，有一池塘，池边长着枯萎的衰草。蝉声四起，叫声乱成一团，令人烦躁不安。
这里连用了林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象，随着镜头的推移，由远而近，描绘了一幅特别的农村小景。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
在广阔的天空，不时看到白鸟上下翻飞、 *** 翱翔，满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。
“红蕖”，是荷花的别名。“细细香”，是说荷花散发出的香味不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡芳香。
苏轼真是一个妙手的大画家，一下笔就浓彩重抹，勾画远景有山林，近景有竹墙，仰望有“翻空白鸟”，俯瞰有“照水红蕖”，听觉有“乱蝉”，嗅觉有“细细香”。这样多角度的写景就使景物显得特别立体，如同诗中有画一般。
下阙写散步。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
太阳在即将落山的时候，词人拄着藜杖在村边小道上徐徐漫步，这是苏轼自我形象的真实写照。
他这是这个手拄藜杖缓步游赏的闲居者，在黄州过着看似逍遥自在、实际内心满是空虚的岁月。苏轼渴望建功立业，渴望大展才能，却只能困在这里。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
天公想得挺周到，昨天夜里三更时分，下了一场好雨，又使得词人度过了一天凉爽的日子。
“浮生”，是说人生飘忽不定，是一种消极的人生哲学：得过且过、日复一日地消磨着大把的时光，怀才不遇，报国无门，字句中隐藏着苏轼无限的感慨：
有谁还能想到几经贬谪的我呢？大概世人早已把我忘却了，唯有天公体贴人意，为我降下这及时雨啊！
“殷勤”二字，运用拟人手法，感谢天公的深情厚意，使自己度过了凉爽的一天。
实际上，这里传达的是苏轼被贬黄州后，自己无所事事、消磨时光的无奈和失落，细细品味，言语中满是自嘲的辛酸，一个抑郁不得志的隐者形象就这样在我们眼前渐渐清晰了。
让我们再来欣赏词中的诗情画意吧：
茂林的尽头露出秀丽的青山，
扶疏的竹影遮住了围墙，
蝉声嘈杂衰草长满小小的池塘。
翻腾翱翔在空中的鸥鸟时隐时见，
映照在水面的荷花散发着微微的清香。
在乡村的野外，古老的城旁，
我拄着藜杖慢步徘徊转瞬已是夕阳。
昨夜三更的时候，殷殷勤勤地下过一阵雨，
今天又能使漂泊不定的人享受一日的清凉。
作者：钱念孙（安徽省社会科学院研究员）
辛弃疾的词在宋代词坛和整个中国词史上均堪称高峰。他的名篇《水龙吟·登建康赏心亭》，几乎为各种诗词选本所青睐，也入选中学语文课本。该词写作者抗金复国抱负不得施展，借登临观览之际，抒发壮志难酬、英雄失意之悲愤：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
词的末句“红巾翠袖”四字，几乎所有注解和诠释都围绕“女子”展开。胡云翼选注的《宋词选》说：“红巾翠袖，少女的装束，借指歌女”（上海古籍出版社1978年版，第260页）。俞平伯选编的《唐宋词选释》说：“红巾翠袖，装饰，以代 *** ”（人民文学出版社1979年版，第205页）。林庚、冯沅君主编的《中国历代诗歌选》说：“红巾翠袖，指服用此种巾袖人”（人民文学出版社1980年版，第737页）。夏承焘、吴无闻在《唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽金卷）》中说：“红巾翠袖，是少女的装束，这里就是少女的代名词。在宋代，一般游宴娱乐的场合，都有歌妓在旁唱歌侑酒”（上海辞书出版社1988年版，第1482页）。夏承焘、游止水在《辛弃疾》一书中则直接将词的末句翻译为：“在这种心情下，谁去唤红巾翠袖的女子，给我揩干忧国的热泪呢？”（上海古籍出版社1979年版，第10页）邓广铭的《稼轩词编年笺注》是收录辛词较全的权威注本，但对“红巾翠袖”却略而未注（上海古籍出版社1993年10月版，第34页），可能以为此四字指年轻女子其意自明，无须加注赘述。
上述种种笺注解读或未注而取字面意义，均缘文求义或因文生义，言之成理，持之有故，无疑具有相当的合理 *** 。不过，中国古典诗词创作，如严羽《沧浪诗话》所言，往往“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也”，常常于字面直指的含义之外，还包含并潜藏着代指的或象征的意蕴，而且后者可能是作者更想表达或者说真正要表达的意思。辛弃疾此词的“红巾翠袖”，除表面直指陪酒演唱歌女或年轻貌 *** 子的意义之外，也有代指和寓含抗金武装收复北方沦陷山河的意旨。这一点，只要考察“红巾翠袖”在当时的特定含义并厘清全词内在意脉，便可了然。
词作开篇写作者登上建康（今南京）赏心亭所见清秋千里、浩渺无际的长江壮阔景色。接着“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”三句，写词人眺望对岸江北沦陷区蜿蜒起伏的远山，犹如佳人头上 *** 戴的玉簪和梳起的螺旋形发髻般美丽，却一个个仿佛献愁供恨，引起词人对丧失故土的忧愁和愤慨。这清楚表明，词人开始就设置一个意象，即以美 *** 束“玉簪螺髻”的形状和色彩，象征和指代长江北岸沦陷区的大好河山。然而，“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”，这一连串典型的画面和动作，淋漓尽致地表现词人矢志报国，收复失土，却屡遭冷遇，请缨无路的怅然和义愤，直至最后发出“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”的诘问与悲叹。正如上片“玉簪螺髻”借女子头饰打扮，比拟北方沦陷大好河山一样，下片的“红巾翠袖”与其具有互文关系，也并非简单以女人装束形容年轻艳丽女子，而是一语双关，另有其特指丰厚内涵。
辛弃疾此词所用“玉簪螺髻”、“红巾翠袖”，皆继承诗词比兴传统，颇有渊源和由来。韩愈《送桂州严大夫》诗：“江作青罗带，山如碧玉簪”；皮日休《缥缈峰》诗：“似将青螺髻，撒在明月中”；周邦彦《西河·金陵》词：“山围故国绕清江，髻鬟对起”；张孝祥《水调歌头·桂林集句》词：“ *** 好，青罗带，碧玉簪”等，可谓都是辛词“玉簪螺髻”的前车之辙。至于“红巾翠袖”，如王勃《落花落》：“罗袂红巾复往还”，苏轼《贺新郎》：“石榴半吐红巾蹙”，以及白居易《湖上招客送春泛舟》：“排比管弦行翠袖”，欧阳修《浣溪沙》：“翠袖娇鬟舞石州”，毛滂《菩萨蛮》：“金钗翠袖勤留客”等，都是在女子装束或女子的意义上使用“红巾”和“翠袖”概念。
不过，“红巾”一词在北宋末年至南宋时期，内涵又有新的变化，即有时也特指抗金义军等武装组织，这在当时诗词创作中留下清晰的印痕。如邓肃《送李状元还朝》：“红巾十万今已无，致此红巾本何如。拨乱傥知原始末，制梃自可鞭匈奴”；赵蕃《除夕古体三十韵》：“ *** 多红巾，乡关断消息。曼声一长哀，山石为我裂”；刘子翚《喻俗》其一：“东家红巾郎，长大好身手。荒荒 *** 中，头白骨先朽”；洪咨夔《送范漕赴召》：“急符唤出雅州丁，刀染红巾血雨腥”，等等。其“红巾”显然并非指女子或女子装束，而是指抗金义军等武装力量。
公元1127年，女真族金军野蛮攻占开封等北方 *** 后，激起华北及中原地区人民的武装反抗，他们因以头包红巾为标志而被称为“红巾军”。太行山南段泽潞一带红巾军在建炎元年就亮出旗号，应者云集，多达十数万之众，曾攻破金朝左副元帅粘罕的大寨，几乎将其 *** 全部剿灭，可见威力和影响之大。其他如河南、淮北等地也多有义军揭竿而起，红巾军实际上成为当时民间抗金义军的通称。（翦伯赞主编《中国史纲要》下册，人民出版社1985年版，第72页；白寿彝总主编：《中国通史》第七卷上册“两河、两淮抗金义军与‘兵匪合一’的‘游寇’”部分，上海人民出版社1999年版，第321—324页）南宋诗词里的“红巾”，有些就特指红巾军，是对其抗金活动的反映和表现。
不只“红巾”另有特定内涵，“翠袖”也远非专指女子或女子装束。仅就北宋末期和南宋前期的诗词而言，以“翠袖”形容梅花、荷花、水仙、芭蕉者有之，如孙觌《梅二首》其一：“北风剪水玉花飞，翠袖凌寒不自持”；项安世《晚荷》：“僛僛翠袖舞寒塘，无复当时婉婉妆”；朱熹《用子服韵谢水仙花》：“水中仙子来何处，翠袖黄冠白玉英”；王洋《和陈长卿赋芭蕉》：“长恐天寒凭日暮，不将翠袖染缁尘。世间荷叶并蕉叶，不与红芳竞占春”。以“翠袖”形容木芙蓉、毛竹、湖畔绿植者也有之，如薛季宣《拒霜花》：“蘸染木芙蓉，深红间浅红。锦笼烘夕照，翠袖揖秋风”；刘子翚《次韵原仲竹》：“禅心敲有韵，翠袖倚生香。不有冰霜劲，蒿莱到汝长”；喻良能《过东亭湖》：“篮舆诘旦过东亭，日出烟销十里平。翠袖舞风菰叶举，红妆照水藕花生”等。
与本文论题密切相关，以“翠袖”形容树木森林和山峦峰岳者，也并非鲜见。如葛胜仲《和少蕴石林谷草堂三首》其一：“宠辱循环厌宦情，盖头茅屋手亲营。清泉横道疑滋穴，翠袖围居似化城”；廖行之《和张王臣郊游韵三首》其一：“林杪危亭供宴坐，门前翠袖俨排衙”；张伯玉《蓬莱阁閒望写怀》：“地得东南重，山侔岳渎尊。平湖来万壑，翠袖列千门”；陈宓《题野亭》：“向晚风光分外新，野亭高处最撩人。绸缪翠袖分还合，委曲寒波去转亲”；吴儆《番阳道中》：“画楯朱甍绿霭中，华颠翠袖倚轻风。行人肠断古乌处，犹在云山东复东。”（此处“翠袖”，依国家图书馆藏明弘治六年吴雷享刻吴儆《竹洲文集》本，明万历七年吴瀛刻《吴文肃公文集》本改为“翠岫”，实为误改，因为“翠袖”即比喻表达“翠岫”之意）
以上所举，无不突破和超越了“红巾”“翠袖”的通常字面意义，其作者如邓肃、赵蕃、刘子翚、洪咨夔、孙觌、项安世、朱熹、王洋、薛季宣、喻良能、葛胜仲、廖行之、张伯玉、陈宓、吴儆等，均是略早于辛弃疾或与其同时代的著名贤臣文士，其中如朱熹、吴儆等还与辛弃疾颇有交往和唱和。既然他们都曾在红巾义军和山岳峰峦等蕴涵上使用“红巾”“翠袖”词组，我们怎能望文生义，轻易断言辛词的“红巾翠袖”就是指年轻女子或歌女呢？
其实，辛弃疾年轻时就曾在山东参加以耿京为首的抗金义军，并以追斩义端、 *** 叛徒张安国等豪举屡立奇功。他对当时声势浩大的红巾军不是听闻，而是亲历，是拥有“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡<~符号~>，汉箭朝飞金仆姑”（辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》）经历的抗金英雄。认真体味辛弃疾此词的创作心态和思路情感，尤其是细品每一词句所表达的意蕴及全篇旨趣，“红巾”指抗金武装力量，“翠袖”喻北方沦陷 *** ，似为词作本身可有以至应有的题中之义。因此，“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”，似也可直译为：谁能够唤取抗金武装收复失陷河山，揩 *** 忧国的热泪呢？
从全词表达的主旨来看，词人壮心豪迈，矢志收复故土，尽管受到偏安江左朝廷的冷落和排挤，却念兹在兹，初衷不改。他在词中倾诉：“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！”这是词人剖白炽热衷肠，自己既不愿像晋人张翰那样，贪图口腹享乐而弃官回乡忘怀国事；又以三国时许汜求田问舍，谋求私利为羞耻；怎堪岁月流逝，年华虚掷，平生夙愿无法实现，让人无限惆怅和悲凉。这样一位壮怀激烈的爱国志士，其忧患国难的“英雄泪”，唯有光复失地，金瓯无缺才能真正抚慰和擦干。只是抓住字面意思，将红巾翠袖的女子视为“揾英雄泪”的主体，似乎浅斟低唱、偎红倚翠就能抚平词人报国无门的痛楚与忧愤，这不仅是对辛弃疾忠贞爱国情怀和“豪爽尚气节”（《宋史·辛弃疾传》语）品格的漠视与小看，更与全词的意旨颇为游离或曰相去甚远，同时降低和弱化了辛词这篇 *** 作的思想内涵和品位格调。
书山漫步，时于不疑处有疑，略呈释疑所得，不知可否聊备一说。祈请方家指正！
《 *** 》（ 2021年10月25日13版）
来源： 光明网-《 *** 》
词牌：鹧鸪天鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。
定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。
唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取此。鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。俗象其鸣声曰“行不得也哥哥”。此调为北宋初年新声，始词为夏竦所作。柳永词属正平调。此调仅此一体，无别体。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。
定格双调，五十五字，前段四句，三平韵；后段五句，三平韵。宋人填此调者，字句韵悉同。
定格
格律对照例词：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
中中中中中中平，中平中仄仄平平。中平中仄中平仄，中仄平平中仄平。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拌却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
中中仄，仄平平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
典范作品
【北宋】夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
【北宋】柳永《鹧鸪天·吹破残烟入夜风》
【北宋】苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
【北宋】晏几道《鹧鸪天·一醉醒来春又残》
【北宋】晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
【北宋】晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
【北宋】晏几道《鹧鸪天·守得莲开结 *** 》
【北宋】晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
【北宋】晏几道《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》
【北宋】秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》
【北宋】黄庭坚《鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之》
【北宋】贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》
【北宋】朱敦儒《鹧鸪天·西都作》
【北宋】李清照《鹧鸪天·桂花》
【北宋】李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
【金】刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
【南宋】辛弃疾《鹧鸪天·送人》
【南宋】辛弃疾《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》
【南宋】辛弃疾《鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监》
【南宋】辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》
【南宋】辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》
【南宋】陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》
【南宋】张炎《鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹》
念奴娇 · 赤壁怀古 | 译典
【宋】苏轼
选自 *** 组织编写《普通高中教科书 语文 必修 上册》第3单元第9课，人民教育出版社，2019
By SU Shi
Tr. ZHAO Yanc ***
The Long po *** s east,
Washing off
Top talents of all time.
The buttress west,
As is said,
Is Red Wall, where Zhou warred
Stripped stones thrown high,
W *** es sweep the bank,
F *** l miles of snow.
The vast vistas show
Heroes come and go.
Tracing back to that time,
When Zhou *** rried Qiao,
He was in prime.
A fan in hand,
With all *** iles,
He wiped out his hard foes.
I roam here now;
God of Time should beam
To my gray hair.
Life is a dream.
Toast to the moon downstream.
《鹧鸪天》，词牌名，定格为晏几道《鹧鸪天*彩袖殷勤捧玉钟》。五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。 *** 作有苏轼《鹧鸪天*林断山明竹隐墙》等。晏几道：
?彩袖殷勤捧玉钟，中仄中平仄仄平（韵）
当年拚却醉颜红。中平中仄仄平平（韵）
舞低杨柳楼心月，中平中仄平平仄
歌尽桃花扇底风。中仄中平仄仄平（韵）
从别后，忆相逢，中仄仄，仄平平（韵）
几时魂梦与君同。中平中仄仄平平（韵）
今宵剩把银釭照，中平中仄平平仄，
犹恐相逢是梦中。中仄中平仄仄平（韵）
?晏几道（1038一1110），北宋著名词人，北宋宰相晏殊第七子，是典型的官二代。苏轼是欧阳修 *** ，而欧阳修是晏殊的 *** ，苏轼虽比晏几道要长一岁，但名份上要叫其师叔，所以苏轼要见晏几道，还得看他心情，经常懒得见。
本词看似象七律，但音响效果与七律绝不相同。前三四句一般要求对仗，本词‘’舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风‘’对仗极为工整，是著名的联句。五六句均为三字句，因而有流畅、响亮、谐美的艺术效果。
注：彩袖，一般泛指歌女。玉钟：指酒杯。扇底风，一作扇影风。银釭（gang1）：银质的灯台，泛指灯。
苏轼《鹧鸪天》：
林断山明竹隐墙，
乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，
照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，
杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，
又得浮生一日凉。
红蕖（qu2），指荷花。杖藜，拐杖。
前几日寒风凛冽， *** 醒来，满树凇挂，寒蝉早已不知躲到哪里去了，鸟儿却在树枝上蹦来跳去，叽叽喳喳叫个不停。遂邀好友去爬飞山看雾凇去，谁知天气好转，雾凇早已消尽，下山唯见古城在暮霭若隐若现，因此得了一首：
?昨夜寒风恣意刮，
醒来满树放梨花。
寒蛩瑟瑟藏丛底，
欢鸟喳喳闹杈桠。
观美景，看霜花，
轻裘慢步把山爬。
日高渐暖凇消尽，
唯见冬城隐暮纱。
?欢迎友友们也晒上新作，有评必复！
元好问是金、元时期最重要的文人之一，诗词文章，均有极大的成就，被誉为是“北方文雄”、“一代文宗”，元好问能诗善词，他的诗多咏叹时事，他的词，风格雄浑，意境开阔，有些更是无比苍凉悲壮，多反映当时那个时代的百姓生活和家国矛盾，元好问的词，可以说是金朝之一人。
元好问以《鹧鸪天》为词调的宫体词作品共有八首，但这八首宫体词，不像过去的宫体诗那样，倚红偎翠，而是以淡语写深情，风格 *** 质朴，读来别有韵味，下面这首《鹧鸪天》便是他“宫体八首”中的之一首，主要描述别情。词曰：
鹧鸪天
元好问
候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。
首二句通过对比，描绘了一幅伤感的别离、怀人之情，“候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床”，“候馆”是行人寄居的旅馆；“小楼”是女子居住的闺楼。旅馆的景象是昏灯冷雨，一片凄凉，小楼的景象是月静人孤，明月皎皎，更加衬托了这种孤寂的境况。一“昏”一“静”，尽显凄凉的氛围。
接着两句，词人直接借用了苏轼《蝶恋花》和贺铸《采桑子》的原句。苏轼在其名词《蝶恋花》中有“多情却被无情恼”的名句，写笑声消失后，行人的惘然若失，仿佛多情的词人被无情的少女所伤害；贺铸在《采桑子》中有“今夜还如昨夜长”的名句，写爱人离开后的无奈之情，元好问在这里，将这两句直接取来，巧妙对仗，不露剪裁痕迹，多情的是人，无情的是景，离人之间，经受着相思的煎熬，以至于彻夜难眠，令人心痛。
下片开始，写富贵人家的环境，“金屋暖，玉炉香；春风都属富家郎”，富贵人家的屋子里，是温暖的而不是凄冷的，香炉中是香气而不是冷气，似乎所有的一切，都是富贵人家所有，词人想到富贵人家的男女可以厮守终日，而词中的离人男女却只能饱受分离之苦，这种强烈的对比，引人无限感叹！
结尾处，寓情于景，“西园何限相思树，辛苦梅花候海棠”，意思是说，词人将会像梅花一样，熬过寒冷的冬天，以便迎接海棠花 *** 的春天，但是，海棠开时，梅花也就凋落了，在这种等与失、希望与悲伤的交织中，结束全词，留给人无穷的余味。
总体来看，元好问的这首词，打破了柳永、晏几道等人写羁旅之时的套路，将所有的目光均集中在了眼前的景象中，虽然少了些曲折，但却因为单纯而显得更加真挚，全词朴素清新，构成了一种质朴纯洁的风格，有宋初小词的韵味，另外，末二句以景结情，语虽淡情却深，越品越有滋味。
中原诗林周末练笔第八期鹧鸪天牌：鹧鸪天。主题：立秋。韵依词林正韵。
前言：还是读读练练评评，希望对大家都有所裨益。主在读读练练，评评只是个人浅见，仅供参考，提高创作兴趣，真作不得准。——江南 2020 8 10日
鹧鸪天?立秋闻雨
阡陌采薇
是处绵延打叶声，和愁入住动孤城。
小窗唯有吾听雨，幽巷不知谁弄筝。
心落寂，曲回萦。徐徐拂袂更凉生。
望中惆怅经年别，一霎风旋碎角铃。
简评：全篇气脉顺畅，情景相生，足以动人。唯觉“和愁”“心落寂”后面还有个“惆怅”同义词稍多了点，前两个词若能换一个描写雨景会更疏朗好看。
鹧鸪天?立秋
素颜
暑热未邀兀自来，直教日日少情怀。
半蔫娇朵失灵气，几觅清风伫玉阶。
蝉语乱，节时猜，匆匆一叶落尘埃。
心知应是初凉到，今夜空调不再开。
简评：全篇布局得法，语言灵动，颇有词味。上片苦夏日暑热，下片折回立秋本意。“未”应 *** 仄，或另有谱。
鹧鸪天
江南可采莲
怕看金风送雁行，奈何早晚已微凉。
镜湖新瘦清波浅，堤柳初残落叶黄。
蝉语噪，客思长，枯荷捧出翠莲房。
人间节序从容换，莫对菱花叹鬓霜。
简评：这篇词句流畅华丽，以伤秋，时光迫人立意。首言伤秋来而凉意已来，过片顺着写，结以旷达自解。“怕”字语气略重，“客思”稍感无着落。
鹧鸪天?立秋
舍闲
读遍层林未见秋，蝉声却已透清愁。
云过村寨落烟雨，岚起青山添白头。
溪水静，小窗幽。一帘心事倚危楼。
先题叶上相思句，且待红时雁字收。
简评：这篇作者谋篇造句都显功力。上片言还是夏景，下片言立秋本意，结得新颖有味。
鹧鸪天 ? 立秋
王红玉
日减炎炎夜渐长，初秋滋味是清凉。开瓶陈酿舒胸意，写阙新词寄远方。 灯送亮，果流香，真情一片汇篇章。清风也起怜人意，时遣微微小入窗。
简评：这篇与前几篇相较，略显俗气。起与结特别喜欢。
鹧鸪天 ?早秋至祥龙谷
鸟鸣涧
欲向山中觅早凉，石溪九转九回肠。
绿藤悬壁如璎珞，湍涧飞流似玉珰。
高树下，野山旁。褰襟赤足又何妨。
不堪长夏三番苦，总有清风深谷藏。
简评：这篇纪游之作，生动形象。第二句石溪句应是远景，第四句湍涧句是近景。江流曲似九回肠，九回肠多喻愁肠，这里喻石溪或可斟；“野山”或有更好的词。“长夏三番苦”言三伏吗？稍欠精炼。
鹧鸪天·庚子立秋
朱萸
昨夜酒高不顾羞，醒来沥沥雨声稠。
庚年多难生民怨，上帝无情家国忧。
天下势，不回头。神州今日又逢秋。
任凭老虎狂飙浪，终被雄风一笑收。
简评：这篇忧国之作，结以慷慨。首句“不顾羞”似是作者自谦自己对家国的高谈阔论，含蓄得与全篇风格略显不符。下片稍嫌直露。
鹧鸪天 ?立秋
杜守江
*** 西风便不同，梧桐叶落太匆匆。
寒蝉归去应知处，大雁飞过未有踪。
新世界，老颜容，食桃承露乱忙中。
宝鸡鸣叫醒酣梦，月色澄明路自通。
简评：这篇豪放，有稼轩气概。
鹧鸪天
薰衣
半世情牵古渡头，江天一色又清秋。
当年未解离人恨，今日终成覆水愁。
波漾翠，柳垂柔。无忧鸥鹭绕兰舟。
渐行渐入虚空境，似雪芦花飞不休。
简评：这篇伤怀之作，当时秋别，今又秋临，有蒹葭苍苍白露为霜的意境，最喜结两句。
鹧鸪天?立秋逢四十七岁生日
饮者
日煜云空依旧炎，长林未退绿衣衫。夏花坼艳仍相斗，紫燕翻飞犹未还。 行坦荡，意翛然。秋宵又把老庚添。二毛莫对山川叹，一笑黄鸡啼晓间。
简评：立秋逢生日自贺，使人看到时光总是悄悄流逝。旷达处颇有东坡风范。
鹧鸪天?立秋感怀
陈冠军
节序轮回到立秋，霏霏泣雨总难休。
葱茏草木遮房舍，瓜果盈田不可收。
门户闭，市场忧，霸权恣意惹天仇。
古今庚子虽多难，自有龙舟搏激流。
简评：这篇也是忧国之作，结以慷慨。与婉约词风是另一风格，或可多拿稼轩词来作比较。
2. 鹧鸪天?庚子立秋
漓漓
隐隐青山尚未苍，蝉鸣林际二分凉。
一层秋雨惊梧叶，几树西风掠竹窗。
芦苇白，菊花黄，云中鸿雁又南翔。
人间最是难留住，镜里朱颜枝上香。
简评：这篇有点大众化，诗词应多具个体 *** 。结两句漂亮。“青山”不用说也是“尚未苍”，稍欠精炼。第四西风句描述得稍有点过。
4. 鹧鸪天?庚子立秋
礁石
斗指西南岁半钟，雨摧昨夜落残红。
幽怀总是少秋月，笑口何妨多夏风。
蝉鸣后，雁初逢；星霜已换季不同。
虽言未暑余丝照，一点微凉寂寂中。
简评：这篇也是结两好看。前面略觉粗糙。
11. 鹧鸪天?庚子立秋
李秀芝
窗外潇潇心上忧，阴沉一夏雨难收。
家因水泡院墙倒，人盼灾消夜梦稠。
休叹气，莫摇头。金风就要爽神州。
浮云再厚终将散，自有晴晖映满楼。
简评：这篇前写庚子灾难，下片振起。通篇有直述之嫌。许是这类题材难以写好，故古来词多以婉约，情思婉转为主，就像文似看山不喜平一样的审美爱好。
14.鹧鸪天?立秋
李太水
季节替更方进秋，鸣蝉竞唱不含愁。
天消暑气云生雨，水润青川稼掩流。
依绿荫，望田畴，悠悠美景漾双眸。
只期十月金 *** ，笑语新粮一并收。
简评：这篇情感爽朗，第三句，结两句都好看。唯内容稍嫌单薄，应注意增加厚度。“稼”应不是很高大，似不能“掩流”，可考虑“映流”或“稼”改树。下片“美景”或可点出实物来。
鹧鸪天?立秋
江南
酷暑方时便觉轻，秋风袅袅破坚城。
宾鸿 *** 归思动，垂柳千条憔悴生。
时易老，梦难成。天涯辗转若为情。
但将一点新凉意，来探天心皓月明。
鹧鸪天。早秋咏怀
江南
早晚尘音已觉清，檐间鸟雀少和鸣。
紫薇依旧开花满，红藕差能结子成。
蝉渐歇，雁初征。春来芳草亦多情。
从今欲学秋云淡，不向人间暴雨横。
两篇已作不评。
附几篇古人经典：
鹧鸪天
晏几道
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
鹧鸪天。元夕有所梦
姜夔
肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
鹧鸪天
苏轼
林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
鹧鸪天
陆游
家住苍烟落照间。丝毫尘事不相关。
斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。
贪啸傲，任衰残。不妨随处一开颜。
元知造物心肠别，老却英雄似等闲。
鹧鸪天?桂花
李清照
暗淡轻黄体 *** 柔。情疏迹远只香留。
何须浅碧轻红色，自是花中之一流。
梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。
*** 人可煞无情思，何事当年不见收。
